Kniha: Já, JůTuber 2 - sepsáno JůTubery

25

Kapitola 2 -

Tezko na cvicisti...

25. října, neděle

Mám za sebou pekelnej tejden, kterej v sobě kombinoval něco mezidobrodruž

stvím Jamese Bonda, příběhem mistra Beana, epizodou seriálu Živí mrtví (zče

hož mě málem trefilo) a na konci dojákem, že by se z toho i hrdinové Titanicu

(toho filmu) rozbrečeli. Ale pěkně postupně.

S klukama jsme naplno rozjeli operaci „Potopa sígrů“. Napřed jsme si museli

vysvětlit, co to znamená, protože Bednář si myslel, že se je pokusíme utopit.

Základ byl jasnej. Budeme stopovat sígry na každým kroku (z bezpečnývzdále

nosti, samozřejmě). Budeme je neustále natáčet, a až budeme mít dostpřipito

mělýho materiálu, uděláme z něj takovej virál, že se chlapci nebudou stačitdi

vit. Taky jsme se dohodli na tom, že budeme každý ráno chodit běhat, protože

se nám to po zveřejnění videa pravděpodobně bude hodně hodit. Bednář podle

očekávání řekl, že on běhat rozhodně nebude, ale s tím jsme tak nějak počítali.

Každej dostal trochu jinej úkol. Já, coby lezecky použitelnej člověk a nejméně

náchylnej k tomu padat na hlavu, jsem získal stanoviště na stromě, abych sígry

natáčel na našem tajným místě. Znamenalo to pro mě hutnější techniku, aby

ze záznamu ze stromu bylo vůbec něco vidět (přece jen je to na plácek pár

desítek metrů). Vybavil jsem se proto svou kamerou pro natáčení na YouTube

a využil k jejímu přilepení ke stromu snad celou izolepu (vážně bych nerad,

aby to vzala střemhlav dolů ze stromu, na rozdíl od Holuba by to asi nepřežila),

přičemž jsem si musel hodně vyhrát s velikostí záběru, aby bylo na videu vidět

vše podstatný.

’’ ’’’’’’

26

Velikost záběru znamená velikost snímaného

objektu v záběru. Obecně platí:

Oko přes celou obrazovku je velký detailvelký detail.

Tvář přes celou obrazovku je detaildetail.

Tvář a prsa v obraze znamená polodetailpolodetail.

Postava od holení nahoru je tzv. amerikaamerika (podle amerických

širokoúhlých filmů v kině, pro které byla tato velikost postavy ideální).

Celá postava v obraze je celekcelek.

Celá postava + prostředí = velký celekvelký celek.

Pro tebe je důležité vědět, že detailydetaily jsou nositelem emoceemoce

a celkycelky nositelem informaceinformace. Například detail slzy u oka je

jasné znázornění smutku natáčené postavy. Celek, kdy stojíš

uprostřed svého neuklizeného pokoje, je informace o tvé

nezávislosti (a bordelářství å). Z Roberta vylezlo, že je nadšenej radioamatér a vyzná se v elektrotechnice a přístrojích na bázi rádiovejch vln. Když mu bylo 9 let, sestavil si doma vlastní rádio, kterým se napojil na vojenský letecký centrum a omylem zadal příkaz, aby několik stíhaček letělo na Rusko. Naštěstí někomu rychle došlo, že bydětskej hlas neměl dávat letcům rozkazy k boji. V překladu do lidštiny tokaždoádně znamená, že Robert umí vytvořit ledasco, například i štěnici! Dostalproto za úkol pár takovejch udělátek vytvořit, abysme mohli sígrům napíchnout záchody a především tajnej plácek, neboť z dálky fakt zvuky nechytám.

Zvuk ve filmu rozdělujeme do tří skupin:Zvuk ve filmu rozdělujeme do tří skupin:

Mluvené slovoMluvené slovo je samozřejmě to, co se ve filmu

povídá. Ať už to říkáš ty, nebo herci. Případně zazní jako komentář. Nese v sobě informaci i emoci. Dbej proto na to, aby mu bylo ve výsledku rozumět. Důležitá je správná výslovnost, kvalita záznamu, absence zbytečných ruchů a hlasitost. RuchyRuchy mají převážně doplňkovou funkci. To znamená, že pokud je v obraze vidět nějaká činnost, například odemykání dveří, je dobré, aby byl slyšet zvuk zámku. Pokud tento zvuk chybí, výsledek působí nepřirozeně. To se dá ale samozřejmě využít. Pokud dáš pod obyčejné otevírání dveří táhlé zavrzání dveří od hladomorny, máš najednou z banální scény horor. HudbaHudba, pokud se nejedná o záznam koncertu, nese ve filmu emoce. Zde jediné doporučení. Při výběru hudby se řiď vlastním vkusem, střídej tempa i žánry a hlasitější pasáže s tichými a ve výsledku s hudbou šetři. Nezapomeň ale na autorská práva. Vybírej hudbu bez licence. Více o tom, jakou hudbu můžeš do videa použít, se dočteš v první knize Já, JůTuber. Konkrétně na straně 51.

K záznamu zvuku můžeš použít vestavěné internímikrofony (ale zvuk, hlavně mluvené slovo, není pak moc kvalitní).

Pro záznam mluveného slova je nejlepší mikroport (malý

mikrofon s vysílačkou připevněný na tričku), nejlevnější

pořídíš okolo pěti tisíc korun, nebo směrový mikrofon.

Nejlevnější asi za dva tisíce korun.

Tip nakonec. Je spousta zvuků, které v normální situaci

nevnímáš, vlastně o nich ani nevíš, protože si je mozek

sám odfi ltruje. Například vzdálené letadlo, houkačka apod.

Ve fi lmu je to jiné a tyto zvuky působí velmi rušivě. Proto

si to vždy při natáčení uvědom a počkej si na klid, nebo si

vyhlédni pro natáčení klidné místo. Další možností jedotočit například letící letadlo a parazitní zvuk tak zdůvodnit. Instalaci štěnic dostal na starost trochu nečekaně Holub, ale bylo to proto, že ani jedna ze zmíněnejch lokací se nenacházela ve vyvýšený oblasti, čímž se výrazně zmenšila šance na „otřes mozku číslo 39“ (zdravotní pojišťovna mu to začala počítat, prej ještě 6 úrazů a rodiče dostanou zadarmo vysavač). Bednář měl pak na starost natáčet sígry mobilem u záchodů. Pro kohokoli jinýho by to byla v podstatě sebevražedná mise, ale i sígři pochopili, že Bednář má v sobě cosi, co by ve starým Egyptě používali v pyramidách na ochranu cenností, a tak si ho prostě nevšímají. Je jasný, že kdyby na ně mířil kamerou přímo, určitě by to s ním chtěli probrat. On by se asi Bednář nebránil, ale podřídil se většině s tím, že „jeho čas přijde“. Natáčení mobilem na tajňáka každopádně znamená, že si musí hodně hlídat úhel snímání. Kdyby byly například na jeho videu celou dobu jen hnáty sígrů, asi by to nešlo moc použít.

TIP

29

Úhel snímáníÚhel snímání – filmaři mu říkají rakurz a jde

vlastně o úhel pohledu kamery. Nejzákladnější

a nejpřehlednější je kamera ve výši očí.

Je to přirozené, neboť se na scénu jakoby

díváš vlastníma očima. Pokud ale chceš efektní záběr postavy,

postavíš kameru dolů, do podhledu. Postava pak působí monumentálně,

větší, než ve skutečnosti je. Pokud chceš naopak dát kameru nahoru,

řekneš kameramanovi, ať udělá nadhled. Ten se hodí například pro

velké celky, nebo když chceš napodobit snímaní bezpečnostních kamer. Během celý operace jsme měli jen několik drobnějších zádrhelů. Robert senaříklad odvážně vydal zkontrolovat na záchody nefunkční štěnici. Opravit ji dokázal, ale poté se ukázali sígři a tak si ten den zopakoval cestu domů jen v trenkách. Naštěstí bylo docela teplo. Holub mě šel navštívit při sledovačce na strom. Asi teď čekáte něco v tom stylu, že vylezl nahoru, tam mu to podjelo, spadnul a má další otřes mozku. Kdepak. On si tentokrát zvládnul ublížit ještě mnohem dřív! (Vlastně se zlepšuje, ale nevím, jestli jde to slovo použít propodobnou situaci.) Jak se blížil ke stromu, zakopnul o drn a hlavou si to namířil přímo na kmen stromu. Po pár minutách už naštěstí vcelku normálně reagoval. Sice mluvil o tom, že mu nechutná růžová barva, ale komunikoval, což je hlavní. Jen nevím, co s ním. Pro jeho hlavu začíná bejt nebezpečný i to, že se pohybuje po rovný zemi. To už se fakt člověk úrazu vyhejbá těžko. A pak přišla jobovka, se kterou jsem nepočítal. Celej tejden mě naháněla Majda s tím, že se mnou chce mluvit, ale já jsem díky naší malý partyzánský akcineměl čas. (Každej film nás učí, že za časů války musí žena umět na svýho chlapa počkat!) Včera jsme se konečně setkali na chodbě a Majda mi smutněoznámila, že se stěhujou už zítra (takže vlastně dneska). Že stavební firma dokončila práce dřív, než se čekalo, a rodiče proto nehodlají s ničím otálet. Dost mě to překvapilo, protože většina stavebních firem to postaví buď pozdě, blbě, nebo vůbec. Když mi dnes Majda mávala z auta, který mizelo v dáli, nebylo mi z toho vůbec příjemně. Myslím, že tak hrozně jsem se necejtil od druhý třídy, kdy jsem ve škole sežral voskovky. 1. listopadu, neděle Nic se mi nechce. Ale vůbec nic. Už začínám chápat, co tím táta myslí, když říká, že je láska nemoc. Doslova si připadám nemocnej. Nemám chuť k jídlu. Nechce se mi nic dělat, nikam jít, ani ty videa na YouTube mě teď nezajímají. Včera jsme překonali na jednom tři tisíce zhlédnutí, což je náš rekord. Ale je mi to fuk. Dokážu myslet jen na Majdu. Kdybysme si aspoň mohli psát, ale v tý jejich vzdálený vesnici, která svou absencí na všech mapách působí dojmem nějaký tajný vojenský základny v Oblasti 51, ani není signál! Prej se tam nějak dá zařídit net, ale na tom se zatím jen pracuje a Majda neví, kdy to bude hotový. Fakt skvělý. 2. listopadu, pondělí Kluci mě chtěli trochu rozptýlit, a proto rozhodli, že vyrazíme do kina nanovou bondovku. Mám kino rád. Na filmech se dá hodně učit, jakým způsobem natáčet videa. Samozřejmě nejsem tak naivní, abych si myslel, že se svojímalou technikou můžu vytvářet něco, co bude vypadat jako velkej hollywoodskej biják. Jde spíš o to, jak vůbec určitý situace natáčet.

Kino je pro JůTubera něco jako škola. Sledováním fi lmů

můžeš přijít na nejrůznější tipy a triky jak natáčet. Pokus

se během sledování zamyslet, proč a jak byl fi lm natočen.

Získáš tak zkušenosti a inspiraci, která bude při tvémvlastním natáčení k nezaplacení.

TIP

V kině se navíc vždycky výborně uvolním. Vůněpopcornu, kýbl limči a pak to úžasně velký plátno,který člověka doslova pohltí. Bože, jak já bych jednou

rád natáčel filmy! Po dvou hodinách strávenejch ve

společnosti nejšarmantnějšího agenta, co kdy balil

filmový slečinky, jsem se konečně trochuvzpamatoval. Ne že by mi Majda pořád nechyběla. Ale Bond,

James Bond mi připomněl, proč jsem s videamazačínal a jak moc mám rád filmy. Nemá smysl, abych doma jak největší emotragéd brečel do polštáře a na papír si kreslil srdíčka probodnutý nožem (nebo codneska emáci dělají, když jsou zdeptaný). Budu se soustředit na videa s tím, že až se s Majdou uvidíme, tak se prostě uvidíme. No stress. 5. listopadu, čtvrtek Tak jsem se konečně dokopal k tomu, abych dal dohromady video o sígrech. Protože jsme byli docela svědomitý a celej tejden se s klukama chovali jak členové tajný služby Jejího Veličenstva, vykouklo na mě z editačního stroje 12 hodin materiálu. Uf. Žádná legrace. Než jsem to všechno prošel, abych vůbec věděl, co kde je, zabralo mi to prakticky dva dny. Byly to nervy, na který padlo celý plato mlíka, dva balíčky žvejkaček a moje hygiena. (Vážně jsem si chtěl načištění zubů udělat čas, ale prostě to nevyšlo!)Matka kolem dveří pokoje kroužila nervózně, jak kdybych se připravoval na nějakejsatanistickej rituál. Sice už pochopila, že jsem JůTuber a zavřený dveře automaticky neznamenají, že hodlám dělat něco neslušnýho, ale pořád je nervózní z toho, žedělám něco, co pak vystavuju na internet. Trochu ji chápu. Sestřenka z druhýho kolene

taky točila videa na internet, jenže to byl takovej ten druh videí, kde je minimum

oblečení a maximum věcí, který jakože ještě neznám. Když to babička zjistila,

chtěla ji dát zastřelit. Bejvalá vojanda v sobě kořeny nezapře.

Střih – zkušení fi lmaři tvrdí, že střih je pro vznik fi lmu

nejdůležitější. Ve střižně se dá dobrý fi lm zkazit ašpatný zachránit. Proto věnuj střihu náležitou pozornost a čas.

Střih dává fi lmu tempo, drama i čas (fi lmový čas není totéž

co reálný). Špatným střihem můžeš diváka zmást, nebo

rovnou odradit od sledování. Střih je vlastně o střídáníjednotlivých záběrů ve fi lmu a o jejich přechodech. Alezároveň, a to je důležitější, je o střídání scén, tempa,nasazování ruchů, hudby a podobně. Je to vlastně stavba celého

videa a říká se tomu střihová skladba. Pro tuto skladbu

existuje obrovské množství pravidel, postupů a možností

v závislosti na žánru, osobnosti tvůrce, aktuální módě nebo

stylu vyprávění. Pro naše účely ti stačí pouze ty základní: Střídej detaily a celky. Dodržuj pravidlo osy (pokudspolu dvě postavy vedou dialog, jedna hovoří zprava doleva, druhá zleva doprava – to platí i pro střídání respondentů v dokumentárním fi lmu). Švenk i nájezd začínej na posledním klidném a konči na prvním klidném okně (začínej v zastavení a konči vzastavení). Pokud ti postava vychází ze záběru, odstřihni ji na posledním okně (těsně když odejde) v obraze. Střídej tempo vyprávění v pravidelných rytmech. Pro každý žánr je vhodné jiné tempo. Akční scény jsou rychlé, postavené na detailech. Lyrické scény jsou pomalé.

TIP