načítání...
menu
nákupní košík
Košík

je prázdný
a
b

E-kniha: 333 tipů a triků pro digitální video – Milan Lajdar

333 tipů a triků pro digitální video

Elektronická kniha: 333 tipů a triků pro digitální video
Autor: Milan Lajdar

Kniha je určena všem majitelům kamer a videokamer různých značek a kvality. Je tematicky rozdělena do jednotlivých kapitol, proto ji lze využít buď pro studium, nebo jako referenční v ... (celý popis)
Titul je skladem - ke stažení ihned
Médium: e-kniha
Vaše cena s DPH:  129
+
-
4,3
bo za nákup

hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%   celkové hodnocení
0 hodnocení + 0 recenzí

Specifikace
Nakladatelství: » Computer press
Dostupné formáty
ke stažení:
PDF
Upozornění: většina e-knih je zabezpečena proti tisku a kopírování
Médium: e-book
Rok vydání: 2016
Počet stran: 192
Rozměr: 23 cm
Úprava: ilustrace
Vydání: 1. vyd.
Skupina třídění: Film. Cirkus. Lidová zábava
Jazyk: česky
ADOBE DRM: bez
Nakladatelské údaje: Brno, Computer Press, 2013
ISBN: 978-80-251-3746-8
Ukázka: » zobrazit ukázku
Popis / resumé

Kniha je určena všem majitelům kamer a videokamer různých značek a kvality. Je tematicky rozdělena do jednotlivých kapitol, proto ji lze využít buď pro studium, nebo jako referenční v případě řešení specifických problémů. Každý tip je opatřen symbolem, který značí, komu je rada určena - začátečníkům, pokročilým uživatelům nebo odborníkům. Osvědčené postupy a principy, jak natočit kvalitní a srozumitelný film. Pokyny zpracované formou otázek a odpovědí.

Popis nakladatele

Láká vás digitální video, ale nevíte kde začít? Chcete, aby byly vaše krátké filmy, klipy, záznamy oslav či dovolené poutavé a diváci od nich neodcházeli znudění po několika minutách? Naučte se pomocí sbírky těch nejužitečnějších postupů a řešení natáčet perfektní a atraktivní videa.

Zkušený autor, který se v oblasti videa pohybuje již řadu let, vás v krátkých radách a návodech seznámí nejen se základy, ale i s řadou pokročilých technik a postupů, jak natočit kvalitní materiál. Užitečné tipy zde najdou začátečníci, pokročilí i profesionálové, kteří se s digitálním videem setkávají denně. Jednotlivé rady jsou přehledně členěny do tematických sekcí, a nalezení požadované odpovědi je tak dílem okamžiku.

Publikace vás mimo jiné naučí, jak:
- Vybrat vhodnou kameru a příslušenství
- Přizpůsobit nastavení kamery natáčenému prostředí
- Nasvítit scénu a použít vhodné osvětlení
- Při natáčení pracovat se zvukem
- Vytvořit scénář a dodat filmu děj
- Spolupracovat s dalšími členy natáčecího štábu
- Sestříhat natočený materiál do konečné podoby

O autorovi:
Milan Lajdar vystudoval pedagogickou fakultu v Hradci Králové a postgraduálně katedru dokumentární tvorby FAMU v Praze. Pracuje jako publicista, kameraman a režisér, rovněž se zabývá multimediálními projekty. Jako externista učí videotvorbu a kinematografii na Střední škole aplikované kybernetiky v Hradci Králové, podílí se na vzdělávacím projektu Institutu dalšího vzdělávání Univerzity Hradec Králové „Média a multimédia v pedagogické praxi: Digitální video ve výuce“ apod.

Předmětná hesla
Zařazeno v kategoriích
Recenze a komentáře k titulu
Zatím žádné recenze.


Ukázka / obsah
Přepis ukázky

Milan Lajdar

333 tipů a triků

pro digitální video

Computer Press

Brno

2013


333 tipů a triků pro digitální video

Milan Lajdar

Obálka: Martin Sodomka

Technický redaktor: Jiří Matoušek

Objednávky knih:

http://knihy.cpress.cz

www.albatrosmedia.cz

eshop@albatrosmedia.cz

bezplatná linka 800 555 513

ISBN 978-80-251-3746-8

Vydalo nakladatelství Computer Press v Brně roku 2013 ve společnosti Albatros Media a. s. se sídlem

Na Pankráci 30, Praha 4. Číslo publikace 16 804.

© Albatros Media a. s. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být kopírována

a rozmnožována za účelem rozšiřování v jakékoli formě či jakýmkoli způsobem bez písemného souhlasu

vydavatele.

1. vydání


Stručný obsah

Úvod 15

Kamera je základ 21

K čemu je co na kameře 51

Příslušenství ke kameře 69

Zvuk – rovnocenná polovina audiovizuálního díla 77

Světlo a svícení 89

Poznáváme „filmovou řeč“ 97

Scénář a filmové žánry 123

Střih videa 165

Domácí archiv a prezentace na veřejnosti 179

Pár slov na závěr 185

Rejstřík 187



Obsah

Úvod 15

Komu je kniha určena 18

Konvence použité v knize 18

Zpětná vazba od čtenářů 19

Errata 19

Kamera je základ 21 1 V čem se kamera liší od fotoaparátu 21 2 Proč jednotlivé statické snímky vnímáme jako pohyblivé 21 3 Jaký je rozdíl mezi filmovou kamerou a videokamerou 23 4 Je filmový pás definitivně odsouzen k zániku? 24 5 Proč se stále i při natáčení videa používají termíny z kinematografie 24 6 Co znamená slovo „audiovizuální“ 25 7 Jaká videokamera je pro natáčení nejvhodnější 26 8 Je vůbec důležité, jaké má kamera rozměry a hmotnost? 26 9 Je výhodou mít několik přístrojů v jednom? 27 10 Jak poznáme, že kamera dokáže natáčet i náročnější snímky 27 11 Který výrobce videokamer je nejlepší 28 12 Co by na kameře nemělo chybět 29 13 Je výhodné vlastnit všechny žhavé novinky a vychytávky? 30 14 Co to je tzv. záznam s předstihem 31 15 Jaké jsou další technické parametry při výběru kamery 31 16 Jakou kameru používám já 31 17 Co znamená ocenění EISA 32 18 Proč nemůžeme zcela sázet na doporučení prodavačů a některých časopiseckých testů 33 19 Proč je název „videokamera“ chybný 33 20 Jakým způsobem videokamera snímá a zaznamenává obrazový záznam 33 21 Co to je pixel 34 22 Jak máme rozumět výrazu obrazové rozlišení 34 23 Do jaké míry ovlivňuje typ snímače kvalitu nahrávky 34 24 Je lepší mít jednočipovou kameru, nebo raději tříčipovou? 35 25 Je každý záběr z videokamery možný pouze na šířku? 35 26 Co to je klasický formát 4 : 3 35 27 Proč je širokoúhlý formát pro zrak mnohem příjemnější 36


6 Obsah

28 Jak se řeší převody různých obrazových formátů 36 29 Proč se tak důkladně zabýváme převodem obrazových formátů 37 30 Jak se řeší různé formáty v konkrétním modelu videokamery 37 31 Co je to pan&scan 37 32 Co znamená výraz letterbox 37 33 Jaká jsou úskalí při natáčení na jiný formát, než je prioritou konkrétní videokamery 38 34 Má širokoúhlé plátno v kině také formát 16 : 9? 38 35 Jak je možné, že při natáčení na klasickou filmovou surovinu je širokoúhlý film stále

na standardním filmovém pásu (kinofilmu) 38 36 Postačí běžnému uživateli standardní rozlišení? 39 37 Proč se v následujících otázkách a odpovědích budeme zajímat o televizory 39 38 Jaký je technický princip televizoru 39 39 Je vysoké rozlišení HD (High Definition) opravdu perspektivní? 40 40 Co to je Full HD 41 41 Jaký je rozdíl mezi systémem Full HD 1080/50i a Full HD 1080/50p 41 42 Můžeme točit v maximální kvalitě, i když zatím nevlastníme kompletní sérii

plnohodnotných přístrojů? 42 43 Co to je formát AVCHD 43 44 Ukládají se digitální data z videokamery i jiným způsobem? 43 45 Jaké jsou další možnosti uložení videozáznamu 43 46 Lze natáčet v různém rozlišení? 44 47 Co rozumíme pod pojmem datový tok 44 48 Na čem je ještě závislá technická kvalita videa 45 49 Podle čeho volíme rozlišení (kvalitu) záznamu 45 50 Jaké záznamové formáty (systémy) rozeznáváme 45 51 Proč jsou stále oblíbené a rozšířené videokazety MiniDV 45 52 Proč ustupují pevné disky HDD, zabudované v těle videokamer 46 53 Obstojí i nadále přímé nahrávání na formát DVD? 46 54 Jsou paměťové karty perspektivním formátem? 47 55 Podle čeho rozlišujeme paměťové karty 47 56 Existuje nějaký osvědčený způsob, jak se v konkrétním sortimentu orientovat? 48 57 Který způsob záznamu je nejlepší 48 58 Lze udělat z nižší kvality videozáznamu prvotřídní HD? 49 59 Jaký je další trend ve vývoji videokamer 49 60 Proč je důležité, abychom při vzájemném propojení přístrojů měli i kvalitní kabely 49 61 Budeme brzy všichni točit ve 3D? 50


7Obsah

K čemu je co na kameře 51

62 Proč je užitečné dokonale znát parametry a možnosti videokamery 51

63 Je možné podle jednoho návodu ovládat kamery různých značek i typů? 51

64 Proč je důležité mít na kameře kvalitní objektiv 52

65 Kam se poděly kamery s výměnnými objektivy 52

66 Proč potřebujeme při natáčení více objektivů 53

67 Co to je tzv. fix fokus 53

68 Co umí navíc širokoúhlý objektiv 53

69 K čemu je vhodný teleobjektiv 54

70 Co to je zoom 54

71 Co znamenají základní údaje na objektivu 55

72 Ovlivňuje rozsah objektivu i zvolený formát obrazu? 55

73 Používají se při práci se zoomem pouze obě krajní hodnoty? 55

74 Čím se dá ovlivnit rychlost zoomování 55

75 Proč je dobré zcela ignorovat tzv. digitální zoom 56

76 Co to je clona 56

77 Co znamená pojem clonové číslo 56

78 Jak ovlivňuje clonové číslo kvalitu záběru 56

79 Proč je dobré mít co nejvíce světelný (propustný) objektiv 56

80 K čemu je dobrá manuální clona 57

81 K čemu je potřebné manuální ostření 58

82 Jakým způsobem se nejlépe zaostří 58

83 Co to je hledáček 58

84 Jaké známe druhy hledáčků 59

85 Jaké jsou výhody klasického hledáčku 59

86 Co dělat, když nosíme brýle 60

87 Proč je hledáček u profesionálních kamer zpravidla černobílý 60

88 Proč se u většiny novějších videokamer používá LCD obrazovka 60

89 Co se stane, když LCD displej otočíme o 180 stupňů 61

90 Co to je externí monitor 62

91 Chcete vědět o funkcích optických přístrojů mnohem víc? 62

92 Jak číst návody (manuály) k přístrojům 63

93 V čem se liší SP a LP režim 63

94 Co je to tzv. stabilizace obrazu 63

95 Čemu se říká „zebra“ 63

96 Na co je užitečný dálkový ovladač u kamery 64

97 Existuje více druhů dálkového ovládání? 64


8 Obsah

98 Je výhoda mít dálkové ovládání přímo na páce u stativu? 65 99 Jaká jsou úskalí při používání dálkového ovládání 65 100 Co je nutné při natáčení skutečně ohlídat 66 101 K čemu slouží tzv. časosběrný režim 66 102 Jak používat časosběrný režim 66 103 Proč nás má zajímat, jaké má kamera aktivní vstupy a výstupy 67 104 O čem se v této knížce nedočtete 68

Příslušenství ke kameře 69 105 Co zahrnujeme pod pojem příslušenství 69 106 K čemu slouží kvalitní stativ 69 107 Je lepší lehký, nebo mohutný a těžký stativ? 70 108 Co to je monopod 70 109 Co to je steadycam 71 110 Liší se stativ na filmování a fotografování? 71 111 Existují i jiné stativy určené pro filmaře? 71 112 Je lepší baterie, nebo akumulátor? 71 113 Jaké rozlišujeme zdroje energie 72 114 Na co si dát pozor 72 115 Jak prodloužit životnost akumulátoru 73 116 Kdy se vyplatí napájet kameru přímo z elektrické zásuvky 73 117 Vyplatí se pořídit kvalitní brašnu na kameru? 74 118 Co je potřebné mít navíc v brašně u kamery 74 119 Co to jsou předsádky a filtry 74 120 Je nutné mít vždy na objektivu sluneční clonu? 75 121 Co to je tzv. čisticí kazeta 76 122 Jak točit ve vodě a pod vodou 76

Zvuk – rovnocenná polovina audiovizuálního díla 77 123 Proč mikrofon zabudovaný v kameře obvykle nestačí 77 124 Co to je externí mikrofon 77 125 Podle čeho rozeznáváme externí mikrofony 78 126 K čemu je vhodný dynamický mikrofon do ruky 78 127 Co to je tzv. klopák 78 128 K čemu se používá mikrofon na tyči 79 129 K čemu potřebujeme externí mikrofon 79 130 Jaký mikrofon zvolit 80 131 Co je to tzv. mikrofon – zoom 80


9Obsah

132 Na co dát při práci s mikrofonem pozor 80

133 Na co dbát při propojení mikrofonu s kamerou 81

134 Proč patří ke kameře i sluchátka 81

135 Je nutné dbát na úroveň zvukové nahrávky? 82

136 Proč musíme respektovat prostředí, ve kterém natáčíme 82

137 Co to je dodatečné (studiové) nahrávání zvuku 83

138 Jaké jsou základní možnosti zvukového doprovodu 83

139 Co je to výpověď 84

140 Co je to dialog 84

141 Co to je komentář 84

142 Co je to vnitřní monolog 85

143 Co to jsou ruchy 85

144 Co znamená ve filmu ticho 85

145 Co znamená tzv. zvukový přesah 86

146 Co znamená pojem hudební dramaturgie 86

147 Co znamená pojem zvuková stylizace 86

148 Co znamená termín hudební motiv 87

149 Jak vytvořit cizojazyčné verze (mutace) konkrétního snímku 87

Světlo a svícení 89

150 Co rozumíme pod pojmem „světlo“ 89

151 „Vidí“ videokamera stejně jako lidský zrak? 89

152 Jaké známe základní druhy světla 89

153 Jaká jsou základní pravidla pro „svícení“ 90

154 Co znamená pojem světelný zisk 90

155 Je dobré mít na videokameře přídavné světlo (reflektor)? 91

156 Existují i jiné možnosti svícení? 91

157 Jak se řeší rozdílná barva světla při svícení ze stejného reflektoru za denního a umělého světla 91

158 Co znamená nastavení bílé 91

159 Proč se nastavuje pouze bílá barva 91

160 Jak se vyrovnat s natáčením v interiéru 92

161 Jaké rozeznáváme druhy svícení 93

162 Na co je dobré dbát při natáčení mezi umělým osvětlením 93

163 Co je to tzv. protisvětlo 93

164 Jak se pracuje s funkcí protisvětlo 93

165 Jak si jinak poradit se záběry v protisvětle 94

166 K čemu slouží odrazná deska 94

167 Jak točit relativně kvalitní záběry v noci 95


10 Obsah

Poznáváme „filmovou řeč“ 97

168 Co znamená pojem „filmová řeč“ 97

169 Co je základním stavebním prvkem každého filmu 97

170 Proč je nutné přesně rozlišovat různé druhy záběrů 97

171 Jaké jsou základní druhy (velikosti) záběrů 97

172 Rozlišujeme i další jemnější rozdělení záběrů? 99

173 Jaké jsou další výrazové prostředky filmové řeči 100

174 Musí být kamera vždy v pohybu? 102

175 O čem je kompozice obrazu 102

176 Co rozumíme pod pojmem plochý záběr 102

177 Co rozumíme pod pojmem prostorová kompozice 103

178 Co znamená první, druhý, třetí plán v záběru 104

179 K čemu je dobré přeostření 104

180 Proč se často používá prostřih 104

181 Co znamená termín filmová osa 105

182 Kdy můžeme filmovou osu překročit 106

183 Co je to úhel pohledu kamery 106

184 Co přináší promyšlené střídání záběrů 107

185 Co znamená pojem délka záběru 107

186 Vyvíjí a proměňuje se nějakým způsobem filmová řeč“? 108

187 Co je to sekvence 108

188 Existuje návod, kolik záběrů a v jaké délce se má použít do jedné sekvence? 108

189 V čem je zásadní rozdíl mezi fotografováním a filmováním 108

190 Jaký je rozdíl mezi pohybem před kamerou a pohybem kamery 109

191 Co znamená tzv. kropení 110

192 Co to je panorama 110

193 Co znamená výraz švenk 111

194 Co je nutné si ještě před zapnutím kamery uvědomit 111

195 Jaký je rozdíl mezi statickou a dynamickou kamerou 111

196 V čem se liší pohyb kamery od skutečné jízdy kamery 112

197 V čem je pohyb (jízda) kamery přínosný 112

198 Jak se pohyb (jízda) kamery provádí 113

199 Lze natáčet za chůze (jízdy) relativně bez rozklepání záběru? 113

200 Je zoom (transfokátor) opravdu nezbytně nutný? 114

201 Jak se liší skutečná jízda kamery od optického nájezdu či odjezdu (zoomování) 114

202 Může zoomování nahradit skutečný nájezd a odjezd kamery? 115

203 Čím se vyznačuje nájezd objektivu 115

204 Čím se vyznačuje odjezd objektivu 115


11Obsah

205 Co je nutné si pohlídat 115

206 Co znamená tzv. obrazový přechod 116

207 Co to je roztmívačka a zatmívačka 116

208 Co to je prolínačka 116

209 Jaké jsou další speciální obrazové efekty 117

210 Co to je filmové vyprávění 117

211 Co znamená pojem „filmový čas“ 118

212 Co to je časová zkratka 118

213 Co to je retrospektiva 119

214 Proč práce střihače též patří mezi umělecké profese 119

215 Co znamená pojem skladba záběrů 119

216 K čemu je nutné střídání záběrů 120

217 Co znamená návaznost záběrů 121

218 Co to je filmová iluze 122

219 Kdy a jak používat symboly 122

Scénář a filmové žánry 123

220 Co je pro budoucí film (video) nejdůležitější 123

221 Co je tzv. námět 123

222 Co to je scénář 124

223 Jak vypadá synopse (námět) 125

224 Co je to literární scénář 125

225 Jak vypadá bodový scénář 126

226 Jak se píše scénář 126

227 Co to je technický scénář 127

228 Jak vypadá storyboard 127

229 Co je dobré při psaní scénáře respektovat 129

230 Co to jsou filmové žánry 129

231 Jaké rozeznáváme žánry (kategorie) v amatérském filmu 129

232 Jak točit domácí video 130

233 Co je největším nepřítelem rodinných videosnímků 131

234 Co je výhodou rodinných videí 131

235 Jak nejlépe natáčet domácí video 132

236 Jak co nejlépe natáčet rodinné oslavy a sešlosti 133

237 Jak natáčet děti 134

238 Jak natáčet domácí zvířata 134

239 Jak natáčet svatbu 135

240 Jak natáčet porod 136

241 Co to je reportáž 137


12 Obsah

242 Jak přistupovat k natáčení reportáže 137

243 Co to je cestopis 138

244 Co to je dokument 139

245 Jak přistupovat k natáčení dokumentárního filmu 139

246 Co to je časosběrná metoda 141

247 Co je důležitou součástí dokumentárních filmů 141

248 Na co si dát při realizaci dokumentárního filmu pozor 141

249 Co to je animovaný film (video) 141

250 Musíme mít i v současné době při realizaci filmu (videa) vždy kameru? 142

251 Jak pracuje videokamera s možností animace 143

252 Jak si animaci usnadnit 143

253 Jaké materiály jsou pro animaci vhodné 144

254 Jaké jsou další možnosti animace 144

255 Co je pro animovaný (kreslený) film důležité 144

256 Co musíme při animaci dodržet 145

257 Co to je kreslený film 145

258 Lze natočit trikový (animovaný, kreslený) film i jinou metodou? 146

259 Co to je videoklip 146

260 Jak nejlépe natočit videoklip 147

261 Co je nutné si předem ujasnit 148

262 Jak natáčet hudební skupinu 148

263 Co to je playback 149

264 Jak snímat živé vystoupení více kamerami současně 150

265 Jaké jsou druhy videoklipů 150

266 Co by u hotového videoklipu nemělo chybět 150

267 Jak se vyrovnat s cizojazyčnými texty 151

268 Co znamenají tzv. autorská práva 151

269 Existují i tzv. problémové videoklipy? 151

270 Co to je experimentální film 151

271 Co to jsou školní filmy 152

272 Co znamená reklama a propagace ve videotvorbě 152

273 Jak přistupovat ke komerční (placené) zakázce 153

274 Čeho moc škodí 153

275 Jak natáčet propagační video 154

276 Jak nejlépe točit z letadla 154

277 Co to je interaktivní video 155

278 Co rozumíme pod pojmem hraný film 155

279 Co je základním předpokladem dobrého hraného filmu 156


13Obsah

280 Jak na to 156

281 Z čeho se skládá filmový štáb 157

282 Jaké jsou další funkce při natáčení zejména hraného filmu 157

283 Jaká jsou doporučení při natáčení hraného filmu 158

284 Jak obstarat herce 158

285 Co je v hraném filmu dovoleno 159

286 Lze konkurovat profesionálním filmům z Hollywoodu? 161

287 Manifest Dogma 162

288 Jaké jsou další praktické rady pro tvůrce 162

289 Proč má mít kameraman skvělou fyzickou kondici 163

290 Proč je nutné si přesně zapisovat, co vlastně točíme 163

291 Proč je dobré vždy mít nějakou časovou rezervu 164

Střih videa 165

292 Co rozumíme pod pojmem „střih videa“ 165

293 Co to je software 165

294 Jak se kdysi stříhal filmový pás 165

295 Co znamená termín lineární střih 166

296 Co znamená termín nelineární střih 166

297 Je nutné mít co nejdražší a nejnovější vybavení? 167

298 Stačí pro běžné zpracování videa jednoduchý střihový program? 167

299 Které střihové zařízení a střihový program je nejlepší 168

300 Co to je kodek 168

301 Co to je kompozitní videosignál 168

302 Co to je komponentní videosignál 169

303 Proč se vymýšlel další způsob přenosu videosignálu (HDMI) 169

304 Co je při zpracování videozáznamu důležitější než software 170

305 V čem se liší digitální záznam oproti analogovému 170

306 V čem se liší profesionální střižna od jednoduchého střihacího zařízení 171

307 Co to je časová osa 171

308 Co předchází přípravě na střih 172

309 Čemu se říká soupiska 172

310 Jak vypadá soupiska 172

311 Co to je časový kód (time code) 173

312 Co znamená pojem frame 174

313 Co znamená termín kompatibilita 174

314 Co znamená tzv. zachytávání videa a jeho ukládání 174

315 Jaký je rozdíl mezi hrubým a jemným střihem 174

316 Co znamená pojem definitivní (konečný) střih 175


14 Obsah

317 Proč se blíže a podrobněji nezabýváme střihovými programy 175 318 Mají být u každého videosnímku titulky? 175 319 Co to je černý („zaváděcí“) pás 175 320 Proč se černé na začátku a na konci stále říká „zaváděcí pás“ 176 321 Co znamená pojem postprodukce 176 322 Jak ukládat a zálohovat hotové video 178 323 Jak se vyrovnat se současnou technologickou revolucí 178

Domácí archiv a prezentace na veřejnosti 179 324 Jak nejlépe uspořádat rodinný archiv 179 325 Jak si zařídit prvotřídní domácí biásek 179 326 Jak realizovat převod starého klasického filmu na digitální formát 180 327 Co je nutné dodržet v rodinném archivu 180 328 Jaké jsou možnosti veřejné prezentace domácího videa 181 329 Jak se vkládá video na internet 181 330 Co to jsou soutěže a přehlídky amatérských filmů 181 331 Existují soutěžní přehlídky i v mezinárodním měřítku? 182 332 Co znamená termín druhá gramotnost 182 333 Jaký bude (dle mého názoru) vývoj kinematografie a videa 183

Pár slov na závěr 185

Rejstřík 187


Úvod

Trvalo mnoho desítek let, než se lidstvu podařilo stabilně zachytit a zaznamenat obraz

„namalovaný světlem“. Tedy vynalézt první fotografii. Pak trvalo nepoměrně kratší

dobu, aby se statické snímky rozhýbaly. Film ve svém principu není nic jiného než roz

pohybovaná fotografie. Může za to jistá nedokonalost lidského zraku, že sled statických

obrázků v  jednotlivých fázích pohybu promítnutých za  sebou vnímáme jako plynulý

pohyb. Dnes si už svět bez filmu, televize, domácího kina a malých výkonných digitál

ních kamer do dlaně ani neumíme představit. Původně se sice předpokládalo, že se pro

mítání krátkých černobílých němých filmů stane pouze jednorázovou pouťovou atrakcí

pro pár zvědavců. Naštěstí se ale záhy zjistilo, že film může nejen bavit, ale také doku

mentovat, povznášet, učit, zaznamenávat události a hlavně konzervovat čas. Černobílý

němý film postupně promluvil, obarvil se a  stalo se z  něho Umění. Filmový průmysl

zaznamenal prudký vzestup a celosvětový zájem. Vznikl kult kinohvězd. Mekkou filmu

se stal Hollywood, i když vlastní domácí produkcí se zabývaly všechny vyspělejší země.

Ani bývalé prvorepublikové Československo nezůstalo stranou.

Obrázek 1: Současná videokamera Panasonic zakamuflovaná do „kabátu“ staré filmové

kamery. A proč? Pokud jste součástí kolony historických vozidel ze II. světové války, vše

musí mít dobový styl

Film je na rozdíl od fotografování především o týmové práci. Scénáristé, herci, kame

ramani, osvětlovači, zvukaři, režiséři, střihači a  rozsáhlé technické zázemí vytvářejí

nádhernou továrnu na sny a mnoho oddaných diváků je jim za to vděčných. Objevili se

ale také nadšenci, kteří chtěli točit vlastní filmy. Třeba o tom, jak poprvé vyjeli s rodinou


Úvod16

na výlet. Technika na to existovala: od dvacátých let minulého století začala francouz

ská firma Pathé vyrábět malé kamery na černobílý nezvukový film v rozměru 9,5 mm.

Po exponování a následném vyvolání se dal filmový materiál stříhat, znovu lepit do uce

lenějšího tvaru a také promítat. Ne sice v kinech, ale například doma na stěnu. O něco

později se začalo točit na  černobílou němou „osmičku“, tedy na  film Standard 8 mm

a  později na  film Super 8 mm dokonce v  barvě. Dodatečně se na  film mohl „nalepit

zvuk“  – tedy zvuková magnetická stopa. Výsledné promítání ozvučeného filmu bylo

téměř dokonalé! Vím, o  čem píšu, protože jsem tyto dřevní doby zažil na  vlastní kůži

a pár svých starých osmičkových filmů mám ještě schovaných. Skutečně audiovizuální

(tedy obrazová a  zvuková) revoluce však nastala teprve s  rozvojem televize a  zejména

videa.

Obrázek 2: Staré, ale kdysi velice ceněné a spolehlivé kamery na 8mm film. Tuzemská

kamera z Meopty neměla zabudovaný expozimetr, proto se clona určovala podle citlivosti

filmu a tabulky. Kamera Quarz již měla expozimetr i transfokátor (zoom)

Princip videa je zhruba stejný jako u klasického filmu: za jedinou sekundu se na televiz

ních obrazovkách v řádcích vystřídá 25 statických obrázků. Díky nedokonalosti lidské

ho oka s  jeho lehce opožděným dozníváním zrakových vjemů v  mozku máme dojem,

že vnímáme plynulý pohyb. Film začal kamarádit s  televizí i  s  videem a  vzájemně se

prolínají a  podporují. Pouze princip záznamu a  jeho opětovného vyvolání je technic

ky zcela jiný. Magnetický videopásek se před několika lety jevil jako geniální zázrak

z  jiného světa. Jenže záhy ho zastoupil digitální záznam na  DVD, na  Blu-ray Disk,

na rozmanitá paměťová média apod. Kdysi bylo téměř nemyslitelné, že by se pořízený

film dal okamžitě přehrát ve  své kompletní podobě (obraz včetně zvuku). Nyní to je

nejen možné, ale navíc můžeme díky digitálním efektům s obrazem a zvukem doslova

čarovat. Dokonce i doma ve svém pokojíku s počítačem a střihovým programem. Cena

kvalitní techniky je dostupná téměř každému. Slušnější filmařské vybavení už není

o statisícových položkách, ale o několika tisícovkách. Film (video) vstoupil do našeho

běžného života a má před sebou nádhernou perspektivu. Ne nadarmo se říká, že jeden


Úvod 17

názorný obrázek či záběr je mnohem výstižnější než mnoho stran textu. Domácí video

se usídlilo nejen na televizních obrazovkách, ale i v mobilech a na internetu. Nastala tzv.

demokratizace médií. Nemám rád cizí slova a příliš odborné pojmy, ale ta demokratiza

ce sedí. Kamery a další zařízení je cenově dostupné. To znamená, že film (video) si dnes

může v  technicky dokonalé kvalitě natočit kdokoliv z  nás. Dokonce i  tzv. celovečerák

pro kina...

Obrázek 3: Studenti se při natáčení učí pracovat se všemi výrazovými prostředky

filmu (videa). Důležitý je i kvalitně nasnímaný zvukový záznam a dobré osvětlení

natáčené scény

Hned ovšem nejásejme. Podle toho to také občas vypadá. Mnoho tzv. domácích biásků

není vůbec ke  koukání. Chybí jim zejména řemeslo a  pár osvědčených filmařských

postupů (zejména tzv. filmová řeč). Že netušíte, o  čem píšu? Pokud to s  filmováním

a s realizací vlastních filmů myslíte opravdu vážně, stačí číst dál. Knížka o práci s video

kamerou, o  filmařském řemesle a  o  natáčení filmů  – videa (krok za  krokem mírně

po  lopatě) je tu právě pro vás. Abychom na  názorných příkladech poradili, jak na  to,

zvolili jsme formu otázek a  odpovědí. Je jich rovných 333. Technika a  její parametry

se mění a vyvíjí téměř nepřetržitě. Princip, jak natočit kvalitní a srozumitelný film, má

však své osvědčené postupy, které se jen tak nemění. Ať už držíme v  ruce jakoukoliv

kameru. Přitom videokamera je nejen báječnou technickou hračkou, ale i  prostřední

kem k  vlastnímu zachycení života kolem nás. Oddaně slouží k  zaznamenání událostí

a  situací, které se už nikdy nebudou opakovat. Při troše zkušeností a  dovedností je

můžete velice snadno a  dobře zachytit, natočit a  posléze zpracovat, sestříhat a  ozvučit

i  vy. Knížka, kterou držíte v  ruce, by se měla stát vaším kamarádským průvodcem

a pomocníkem ve světě filmových iluzí a audiovizuálních zázraků.


Úvod18

Komu je kniha určena

 Všem majitelům kamer a videokamer bez ohledu na značku, technické možnosti či

stáří přístroje. K natočení dobrého snímku není nutná nejnovější a nejdražší techni

ka, ale zejména osvojení si základů filmařského řemesla a tvůrčí přístup.

 Milovníkům filmu a  „pohyblivých obrázků“, kteří mají zájem nahlédnout za  kulisy

a dozvědět se, jak se co natáčí a jak se dělá opravdový film (i když ho v současnosti

točíme jinou technologií).

 Tvůrcům a nezávislým umělcům bez ohledu na věk, kteří se rozhodli použít neome

zené možnosti audiovizuálního sdělení a chtějí si natočit své vlastní filmy. Text vychází z  autorových praktických zkušeností s  natáčením, byť se nevyhneme ani odborným pojmům a technickému přístupu k některým záležitostem. Slibuji však, že se vše pokusím objasnit srozumitelně s jistým nadhledem. Jsem si vědom, že vývoj videotechniky je tak překotný (výrobci a obchodníci se hodně snaží, aby stále měli připravené nějaké novinky, které by zákazníci kupovali), takže se úmyslně vyhnu podrobným technickým parametrům. Svým způsobem opravdu platí, že většina současných videokamer točí téměř sama. Například nepřetržitý záznam pouličního ruchu či příchozích lidí do  supermarketu. Na podobné nudné „filmy“ se ale určitě dívat nechceme. Pokud to s kamerou a s natáčením myslíte vážně, knížka se vám pokusí usnadnit první krůčky. Konvence použité v knize Kniha je rozdělena do jednotlivých kapitol, které ji člení tematicky a usnadňují orientaci v  souhrnu informací. Díky tomu lze knihu použít buď pro studium, nebo i  jako referenční v případě řešení specifických problémů. U  každého z  333 tipů a  triků naleznete také jednoduchý symbol, který napoví, zda je rada určena pro začátečníka, pokročilého uživatele, nebo odborníka: Rada či tip pro začátečníky Rada či tip pro pokročilé uživatele Rada či tip pro odborníky Díky tomu se snadno zorientujete v tom, které tipy jsou určeny právě pro vás, ale můžete se inspirovat i těmi jednoduššími.

začátečník

pokročilý

znalec


Úvod 19

Zpětná vazba od čtenářů

Nakladatelství a vydavatelství Computer Press, které pro vás tuto knihu připravilo, stojí

o zpětnou vazbu a bude na vaše podněty a dotazy reagovat. Můžete se obrátit na násle

dující adresy:

Computer Press

Albatros Media a.s., pobočka Brno

IBC

Příkop 4

602 00 Brno

nebo

sefredaktor.pc@albatrosmedia.cz

Computer Press neposkytuje rady ani jakýkoli servis pro aplikace třetích stran.

Pokud budete mít dotaz k programu, obraťte se prosím na jeho tvůrce.

Errata

Přestože jsme udělali maximum pro to, abychom zajistili přesnost a správnost obsahu,

chybám se úplně vyhnout nelze. Pokud v některé z našich knih najdete chybu, budeme

rádi, pokud nám ji oznámíte. Ostatní uživatele tak můžete ušetřit frustrace a  pomoci

nám zlepšit následující vydání této knihy.

Veškerá existující errata zobrazíte na  adrese http://knihy.cpress.cz/K1909 po  klepnutí

na odkaz Soubory ke stažení.



Kamera je základ 1 V čem se kamera liší od fotoaparátu

S trochou nadsázky můžeme napsat, že technický princip záznamu je stejný. Stisknutím

spouště u  fotoaparátu zpravidla exponujeme pouze jeden konkrétní statický snímek.

Kamera snímá a  zaznamenává j ednotlivé statické obrázky  – „fotografie“ nepřetržitě

za sebou. Oba aparáty mají objektiv, hledáček (nebo náhled na LCD obrazovce), spoušť,

uvnitř přístroje film, nebo snímací čip, který obraz zaznamená a  přes procesor uloží

do paměti... Proto také většina fotoaparátů může natáčet i krátké videosekvence včetně

zvuku, a naopak většina videokamer nabízí možno st vytvářet jednotlivé statické snímky

(fotografie). Přesto doporučuji, aby se pro natáčení používala pouze spolehlivá videoka

mera a pro fotografování jen kvalitní fotoaparát.

I  když i  v  této oblasti dochází k  určité změně názoru. Jednoduchá videokamera zpra

vidla nemá příliš kvalitní objektiv, ale pro natáčení amatérského videa to plně postačí.

Naopak i levnější fotoaparáty mívají objektiv mnohem kvalitnější. Pokud máte perfekt

ně připravený scénář podle jednotlivých záběrů, video natočené kvalitním fotoaparátem

je obrazově mnohem kvalitnější (hloubka ostrosti, prokreslení záběru apod.). Také jsem

o tom zprvu pochyboval. Když jsem však viděl několik snímků, natočených značkovým

fotoaparátem, musím připustit, že to funguje skvěle. Musíte ale předem přesně vědět, co

od výsledného filmu čekáte a v jaké prezentaci ho budete uvádět. Pro většinu natáčení

je však opravdu vhodnější videokamera. Například při natáčení svatby, dovolené nebo

záznamu fotbalového utkání na místním hřišti... 2 Proč jednotlivé statické snímky vnímáme jako pohyblivé

Lidské oko funguje jako optická soustava. Je dokonalé a  důmyslné. Světelné signály

zachycené na sítnici se převádějí do mozku, který zpracovává zrakový vjem. Díky této

cestě však vzniká jistá časová prodleva. Když se v  určité rychlosti střídají před očima

jednotlivé statické obrázky, nevnímáme je odděleně, ale setrvačností zrakového vjemu

nám splývají v plynule se měnící obraz. Na tom je založen princip kinematografie, tele

vizního vysílání, videa... Setrvačnost obrazového vjemu (doznívání obrazu v  našem

vědomí) doznívá asi 1/10 sekundy. Je to však individuální. Deset obrázků za  sekundu

ještě stačí náš zrak vnímat odděleně (tedy jako rychle za  sebou jdoucí fotografie). Při

vyšší rychlosti však už nedokáže zrakové ústrojí obrázky rozdělit a ty nám začínají splý

vat (máme dojem pohyblivého, dynamického děje). Dřívější kamery v dobách němého

černobílého filmu měly snímací frekvenci 16 obrázků za sekundu, divák vnímal statické

obrázky jako film a „kino“ bylo na světě...

začátečník

pokročilý


Kamera je základ22

Obrázek 4: Jeden z prvních domácích „kinematografů“, který dokázal

vyvolat iluzi pohybu

Obrázek 5: Film Super 8 mm a klasický formát 35 mm. Na něm už je zvuková

stopa řešena opticky přímo na filmovém pásu

Ještě jedna maličkost však nesmí chybět: film neprochází ve filmové kameře (ani v pro

jektoru) plynule, ale trhaně – okénko po okénku. Drapák posunuje jednotlivá filmová

políčka a mezi posunem z jednoho okénka na druhé je „tma“. O tu se stará maltézský

kříž nebo rotační závěrka, která střídavě zavírá a  otevírá jednotlivá statická okénka

filmu.


Kamera je základ 23

Obrázek 6: Amatérská kamera na 8mm formát. Je až neuvěřitelné, jak byl

princip natáčení na filmový pás jednoduchý

3 Jaký je rozdíl mezi filmovou kamerou a videokamerou

Filmová kamera zaznamenává jednotlivé obrázky na  děrovaný (perforovaný) filmový

pás. Film je v kameře exponován (osvětlen) po jednotlivých okénkách v řadě za sebou.

Když ho vyvoláme a promítneme stejnou rychlostí, jakou byl natočen, znovu uvidíme

natočenou scénu. Rychlost posunu filmového pásu se ustálila na 24 obrázcích za sekun

du. Právě tolik statických „fotografií“ proběhne za jedinou sekundu před naším zrakem,

abychom měli vjem dokonale plynulého pohybu. V současné době se filmy točí zejména

na profesionální formát šířky 35 mm (známý kinofilm z dřívějších klasických fotoapará

tů), nebo 16 mm. Kdysi oblíbené formáty amatérského filmu – zejména Standard 8 mm

a Super 8 – jsou již minulostí.

Rovněž u  videa se zaznamenávají jednotlivé statické obrázky v  řadě za  sebou. Rozdíl

oproti filmu je ve způsobu snímání dopadajících světelných paprsků a jejich záznamu.

Obraz, který prochází objektivem, se zachytí na  obrazový snímač. Poté se převede

do  elektronické (digitální) podoby a  zaznamená na  paměťové médium (videopásek,

hard disk apod.). Oproti filmu videokamera snímá 25 obrázků za  sekundu. Souvisí to

s evropským televizním systémem PAL (obrazová frekvence 50 Hz). Výhody videa jsou

zřejmé: zaznamenaný obraz a zvuk lze téměř okamžitě znovu „promítnout“. Například

při televizních přenosech, kdy se dá obrazově zopakovat gól, ukázat ho z různých pohle

dů z jednotlivých kamer, zpomalit ho apod. Podobnou možnost poskytuje videozáznam

i  při domácím natáčení. Navíc lze natočený záznam smazat a  na  stejné médium točit

znovu a znovu, což je velice úsporné...

začátečník


Kamera je základ24

Obrázek 7: Filmová cívka se sestřihaným hraným filmem Otazník 4 Je filmový pás definitivně odsouzen k zániku?

Kupodivu není! Zatím se většina celovečerních filmů pro kina i  například televizní

reklamy stále točí na  osvědčený 35mm film. Film i  filmové kamery dosáhly v  průbě

hu svého vývoje technické dokonalosti. Filmový pás se obvykle exponuje na  negativ

a  po  vyvolání se z  něho kopírují pozitivní kopie. Jeho trvanlivost a  technická kvalita

zatím v  mnoha směrech videozáznam předčí. Snímací čipy u  videokamer například

stále nedovedou zaznamenat plnou škálu zejména bílých a  černých (tmavých) ploch.

Vadí to zejména při mnohonásobném zvětšení při promítání na  filmové plátno.

I když... Jsem velmi obezřetný, abych o současných snímacích technologiích psal jako

o jejich definitivní podobě. Technický vývoj jde neuvěřitelným tempem vpřed a co dnes

vnímáme jako špičkovou novinku, to je za pár týdnů obvykle překonáno něčím lepším.

V profesionálních podmínkách se dosud pečlivě zvažuje, co se bude točit na filmovou

surovinu a co na levnější a svým způsobem operativnější videozáznam. Současně padly

i vzájemné hranice a natočený filmový pás lze úspěšně převést na video a naopak. Také

se stále víc prosazuje promítání zejména menšinových (artových) filmů z  digitálních

nosičů (DVD, Blu-ray, hard disk apod.). 5 Proč se stále i při natáčení videa používají termíny

z kinematografie

Film a  kinematografie existuje přes sto let. Za  začátek existence filmu se pokládá

první veřejné (a  placené) filmové představení, které se konalo dne 28. prosince 1895

v  Indickém salónku kavárny Grand Café na  bulváru Kapucínů v  Paříži. Divákům ho

předvedli bratři Lumièrové, synové lyonského továrníka, který vyráběl fotografické

přístroje. Promítaly se krátké jednozáběrové snímky z  exteriérů, například památný

příjezd vlaku. Dojem však byl impozantní a  dokonalý; mnozí diváci slabších nervů

a zjitřené fantazie dokonce před blížícím se vlakem zděšeně prchali z kina. Přitom vše

znalec

začátečník


Kamera je základ 25

byla pouze hra světel a  stínů  – filmová iluze... Kinematografie se pak velmi intenziv

ně vyvíjela v  mnoha směrech. Vznikala i  řada teoretických prací o  filmu, o  filmové

estetice a  zejména o  tzv. filmové řeči. Tyto pojmy zcela samozřejmě převzala a  přijala

za své i následná videotvorba. Princip audiovizuálního sdělení je téměř totožný, pouze

na jiném technickém principu. Není proto nutné znovu objevovat Ameriku, když film

a video se vzájemně doplňují, prolínají a inspirují, i když způsob obrazového a zvuko

vého záznamu, jeho zpracování i „promítání“ je zcela odlišný.

Obrázek 8: Klasická filmová kamera 35 mm s tvůrcem skvělých

grotesek – Charlie Chaplinem

6 Co znamená slovo „audiovizuální“

Audio znamená sluchový, týkající se vnímání slyšitelnosti  – zvuku. Vizuální znamená

zrakový, týkající se zraku, zrakového vnímání. Videokamera umožňuje společně natá

čet tzv. audiovizuální záznam, který se skládá z obrazové i zvukové složky. Tyto složky

jsou zcela rovnocenné. Možná se některým čtenářům jeví tato informace jako banální

a nepodstatná, ale pamatuji doby, kdy pro filmové amatéry existovaly pouze nezvuko

vé kamery a  zvuk se nahrával dodatečně. S  nástupem videa se tento problém vyřešil

a nastala éra audiovizuální se širokým sortimentem rozmanitých digitálních přístrojů,

které současně nahrávají a zpracovávají zvuk i obraz. Z praxe však moc dobře vím, že

většina filmařů si zejména hlídá a  sleduje vizuální (obrazovou) kvalitu, tedy výsledný

záběr. Na  kvalitní synchronní snímání zvukové složky se obvykle pozapomíná. Jenže

k čemu je například kvalitně natočený záznam svatebního obřadu, když při jeho sledo

vání nerozumíme jedinému slovu. A jen proto, že pan kameraman zcela zapomněl, že

dokonalé zachycení reálného zvuku neoddělitelně patří ke kompletnímu audiovizuální

mu sdělení. Právě proto na začátku upozorňuji: nikdy nezapomínejte, že videokamera

je přístroj, který slouží nejen pro natáčení obrázků, ale také pro záznam zvuku, který

s natáčenými záběry souvisí. Často je zvuková informace dokonce složkou hlavní! Doby

němého filmu, kdy se diváci jen dívali, jsou již dávnou historií...

začátečník


Kamera je základ26

7 Jaká videokamera je pro natáčení nejvhodnější

Kamery dělíme podle cenové kategorie i  účelu používání. Nejvíce rozšířené jsou malé

jednoduché plnoautomatické kamery pro občasné nenáročné natáčení. Cena je zhruba

do deseti tisíc korun. Do střední kategorie patří kamery, které mají automatické i manu

ální funkce s dalšími možnostmi. Například s dálkovým ovládáním, s možností připo

jení externího mikrofonu, sluchátek apod. Jejich cena se pohybuje od deseti do dvaceti

tisíc korun. V  nejvyšší kategorii (stále však pro tzv. amatérské používání) jsou větší

a stabilnější poloprofesionální kamery, na kterých si můžeme individuálně volit různé

možnosti nastavení. Například úroveň zvukových stop apod. Přesná a konkrétní rada,

jakou kameru si vybrat, ale neexistuje. Znám mnoho svátečních filmařů, kteří si pořídili

drahou kameru a její možnosti zůstávají zcela nevyužité. Natáčejí pouze na automatický

režim při svátečních příležitostech, aniž by se snažili natočený záznam nějak dodatečně

sestříhat a  upravit. Ze soutěží amatérských filmů však také vím, že i  s  jednoduchou

starší kamerou lze natočit skvělé a poutavé snímky. Proto téměř kacířsky prohlašuji, že

podoba výsledného filmu nezávisí ani tak na  špičkové technice (i  když výrazně práci

usnadňuje a zkvalitňuje), ale zejména na autorském tvůrčím záměru, na dobrém, nos

ném a  originálním nápadu, na  celkovém přístupu k  natáčení a  na  výsledném vyznění

hotového filmu (videa). V podstatě na spokojenosti diváků, kterým je náš snímek určen.

8 Je vůbec důležité, jaké má kamera rozměry a hmotnost?

Pokud chcete točit nenápadně jako špióni, pořiďte si kameru o velikosti prstýnku nebo

knoflíku u kabátu. Pro skutečné filmování je však vhodnější kamera větší a těžší. Lépe se

drží, snadněji ovládá. Mně dokonce vyhovuje, aby používané funkce a jednotlivá nasta

vení měly na  těle přístroje samostatná tlačítka (zablokování /aretace/ clony, vyvážení

bílé apod.). Dostávat se k  jednotlivým důležitým funkcím přes menu je zdlouhavější

a složitější, zejména když natáčíte neopakovatelnou událost v tzv. časové tísni a nemáte

čas hledat nějaké speciální nastavení. Ještě víc nepohodlné mi přijde ovládání kamery

dotykově přes malou LCD obrazovku. Strefit se na  patřičný miniaturní symbol, když

například natáčíte na pokraji fyzických sil v obtížném terénu za špatného počasí, to je

téměř nadlidský výkon. Jenže co naděláme, když se nás výrobci příliš neptají...

Větší kamery navíc vypadají mnohem seriózněji a profesionálněji, zejména když natá

číte na  něčí objednávku například propagační video, místní oslavy nebo na  zakázku

svatební obřad... Jeden známý výrobce videotechniky dokonce přišel s modelem kame

ry, která toho příliš neumí, ale je relativně levná a hlavně na první pohled velká. Větší

kamera budí mezi malými trpaslíky do  dlaně patřičnou úctu, protože se mnohem víc

podobá drahé profesionální technice. Možná se usmíváte, ale z  praxe o  tom vím své!

Když jdu na nějakou akci s velkou kamerou, často se ani pořadatelům nemusím legiti

movat z jaké jsem vlastně televize a dveře se otevírají samy. Zdání ale už klame i v této

oblasti! Je až neuvěřitelné, jak dokonalý záznam mají některé současné minikamery

do dlaně, na helmu při adrenalinových venkovních sportech či umístěných do kokpitu

malého modelu vrtulníku... začátečník začátečník


Kamera je základ 27

Obrázek 9: Současné videokamery pro nejširší použití

9 Je výhodou mít několik přístrojů v jednom?

Jak na  co. Samozřejmě pro běžného uživatele, který chce zaznamenat pouze rodinné

události bez vyšších ambicí, to smysl má. Nabízí se zde možnost okamžitého výběru buď

fotografování nebo filmování. Výrobci se navíc snaží přilákat zákazníky na mnoho tech

nických lákadel, které jsou však často zcela zbytečné. V podstatě je nepotřebujeme, ani je

neuplatníme. V současné době téměř každý i jednoduchý digitální fotoaparát umožňuje

snímat krátké videosekvence (kompletní audiovizuální záznam). Videokamery naopak

umí „fotografovat“; tedy v  poměrně dobré kvalitě zaznamenat jednotlivé snímky

na paměťové médium. Některé modely kamer dokáží fotografovat i při snímání videa.

Obě varianty umožňuje i  mnoho současných mobilních telefonů. Pokud se spokojíte

s přehráváním fotografií a videosekvencí pouze na mobilu či s jejich sdílením v nepříliš

dobrém rozlišení na internetu, opravdu vám pro fotografování a natáčení videa postačí

kvalitnější mobil. Pokud to ale s filmováním myslíte vážně, pořiďte si dobrou a kvalitní

videokameru. Stejná rada platí pro fotografy: pokud chcete zejména fotografovat, kupte

si kvalitní a spolehlivý fotoaparát. Tzv. hybridní (smíšené) přístroje „tři v jednom“ příliš

nedoporučuji. Musím však potvrdit, že výsledná technická kvalita fotografie či video

sekvence z jednoho přístroje je stále dokonalejší.

10 Jak poznáme, že kamera dokáže natáčet i náročnější

snímky

Nejdůležitější součástí každého optického aparátu je objektiv. Dostatečně velký a  svě

telný, který umí vykreslit obrázek i  při horších světelných podmínkách. S  objektivem

velikosti špendlíkové hlavičky s  plastovými čočkami příliš kvalitní záběry nepořídíte.

Opět však záleží na  způsobu použití; pokud chcete mít pouze jednoduchý audiovizu

ální zápisníček, který se vejde do  kapsy u  košile, budiž. Levné a  jednoduché přístroje

však mají svá technická omezení, i když obchodníci často tvrdí opak. Upřímně řečeno:

pokročilý

znalec


Kamera je základ28

s plnoautomatickou kamerou toho moc nepokazíte. Vše je nastavené tak, aby obrázky

nějak dopadly. Problém nastane v okamžiku, kdy si například chcete připojit ke kameře

externí mikrofon a  zjistíte, že přístroj nemá „sáňky“ k  jeho upevnění, ani patřičnou

zdířku pro jeho zapojení. Nebo když si chcete při natáčení kontrolovat úroveň a kvalitu

zvuku a  poznáte, že na  kameře chybí vstup pro sluchátka apod. Naopak i  mnoho lev

nějších kamer má řadu podivných „vychytávek“, jako je digitální zoom, různé detekce

úsměvů, pohybu apod. Například rozezná vašeho psa, jak jsem nedávno četl v reklamě

na  jistou kameru... Dle mého názoru to jsou však zcela zbytečné funkce, které slouží

pouze jako lákadlo pro nepoučené laiky. Zdatní obchodníci dokáží neznalého zákazníka

dostat právě na podobné nesmysly, které na první pohled vypadají nesmírně užitečné.

Ale že nabízená kamera například nemá možnost manuálního ostření či připojení

externího mikrofonu, o tom už zpravidla mlčí.

Obrázek 10: Nejdůležitější součástí kamery (i fotoaparátu) je kvalitní

a dostatečně světelný objektiv

11 Který výrobce videokamer je nejlepší

Kdybych to věděl, určitě bych si to nenechal pouze pro sebe. Ve hře jsou zejména celosvě

tově známé firmy (Sony, Panasonic, Canon, JVC a v poslední době například i Samsung

apod.). Z praxe vím, že občas se na trhu mezi mnoha kamerami vyskytne model, který

se skutečně podařil, je skvělý a  v  dané cenové kategorii výrazně převyšuje ty ostatní.

Jenže situace na  trhu se neustále obměňuje. Například již několik let používáme při

výuce starší model kamery Sony TRV25E na  kazety MiniDV, který je stále spolehlivý,

i když studenti se k přístroji občas chovají velmi neurvale. Přesto funguje bez problémů

a navíc má funkce, které u podobných přístrojů chybí. Umí například prolínačky, časové

snímání nebo animaci (o všech funkcích píšeme v dalších kapitolách). Naopak novější

modely už tyto funkce nemají a i z hlediska ovládání jsou zbytečně komplikované (ovlá

dání pouze přes menu na  LCD obrazovce). Jistou dobu výborné a  spolehlivé kamery

vyráběla firma Panasonic. Nyní bych vsadil na relativně levné kamery... Před nákupem

je dobré se pozeptat dalších filmařů, co by doporučili. Prodavači vám často vychválí

začátečník


Kamera je základ 29

cokoliv. Pokud kupujete videokameru v  určité cenové kategorii, většina modelů je (co

se týká kvality a  funkcí) téměř totožná. Pak doporučuji vybírat kameru podle toho,

jak se vám líbí a padne do dlaně. Aby se dobře držela i ovládala a byla odborně řečeno

ergonomická (vzájemně pohodlné a  spolehlivé propojení člověk  – přístroj a  naopak).

Od plnoautomatické kamery okolo pěti tisíc žádné zázraky nečekejte. Přesto s ní můžete

být spokojeni a natočit mnoho skvělých a oblíbených rodinných snímků.

Obrázek 11: Kamery Sony na kazety MiniDV. Tento model se velice povedl;

kamery uměly natáčet i po jednotlivých snímcích (framech) apod

12 Co by na kameře nemělo chybět

Zcela určitě možnost ručního (manuálního) nastavení ostření a clony. K jejich praktic

kému využití při natáčení se dostaneme později. Každopádně vás minou nepříjemné

situace, když například natáčíte svatbu kamaráda pouze plnoautomatickou kamerou.

Na  první pohled se zdá, že automatika vše ohlídá za  nás. Když s  ní ale uděláte mírný

pohyb, okamžitě se začne přeostřovat a korigovat expozici. Záběr je pak na mnoha mís

tech neostrý a tzv. dýchá – nepříjemně se ztmavuje a zesvětluje. Na kameře by rovněž

neměl chybět klasický hledáček přímo na oko. Odklopná LCD obrazovka je sice báječ

ným vynálezem, ale za prudkého slunce je téměř nečitelná. Navíc kamera u oka se lépe

stabilizuje a  ovládá, než když se točíte pouze orientačně od  boku. Mnoho špičkových

profesionálů z  oboru dokonce tvrdí, že při pohledu do  hledáčku jedním okem mají

mnohem intimnější a  spolehlivější kontakt s  právě natáčeným záběrem, zejména při

reportážních a cestopisných filmech.

Dále by kamera měla mít možnost připojení přídavného (externího) mikrofonu a vstup

pro sluchátka. Mnoho výrobců kamer i  jejich uživatelů zvukovou stránku podceňuje.

Jak ale už víme, zvuk tvoří s obrazem zcela rovnocennou složku. Pokud filmy dodatečně

zvukově upravujeme, přidáváme komentáře, točíme videoklipy na již nahrané skladby

nebo sestříhaný snímek dodatečně dabujeme, budiž. Pro diváky je ale velikou otravou,

když sledují domácí video a v šumu a praskotu musí doslova lovit každé zřetelné slovíč

ko a  dodatečně domýšlet souvislosti, o  čem jde vlastně řeč. Bez těchto možností bych

videokameru nekupoval!

pokročilý


Kamera je základ30

Současně ovšem připouštím, že výběr se řídí zejména podle budoucího účelu používání.

Pokud chcete vlastnit miniaturní kamerku, která se schová do kapsičky u košile, a natá

čet s  ní pouze kamarády na  výletě, aby byla sranda, k  tomu stačí i  mobil s  možností

krátkých videosekvencí. Tato knížka je ale určena pro vážnější zájemce o  videotvorbu

a  natáčení vlastních autorských filmů s  předem promyšleným nápadem a  záměrem.

Úmyslně však nechci příliš zabíhat do  technických podrobností a  detailů. Jak jsem již

napsal, technický vývoj je v této oblasti tak překotný, že podrobné popisování žhavých

novinek je svým způsobem zbytečné. Za pár měsíců je vystřídají mnohem dokonalejší

přístroje s  novými parametry. Zbývá jen otázka, zda všechny nabízené nezbytnosti

opravdu potřebujeme. Přiznejme, že většinou ne!

13 Je výhodné vlastnit všechny žhavé novinky a vychytávky?

Pokud trochu rozumíte i technické stránce a praktickému využití jednotlivých ak tuál

ních vychytávek, bez kterých se údajně při natáčení neobejdeme, často se nestačíme

divit, na co všechno výrobci své potenciální zákazníky lákají. V poslední době například

u  fotoaparátů či videokamer nechybí tzv. inteligentní detekce obličeje nebo dokonce

úsměvu. Přístroj automaticky zaostřuje a  nastavuje expozici na  tváře, které se objeví

v záběru, nebo které se usmějí... Jsem však na rozpacích, zda právě tato funkce je zcela

nezbytná... Jiný model kamery nabízí možnost automatického označení polohy při

natáčení konkrétního záběru s  využitím nejmodernějšího systému GPS. Pokud jedete

natáčet do velehor či do džungle a potřebujete přesně dokumentovat, kde jste konkrétní

záběr natočili, určitě tuto možnost využijete a oceníte. Pokud však hodláte natáčet jen

domácí video na  dvorku a  v  blízkém okolí, s  klidnou hlavou tyto technické výstřelky

ignorujte. A ještě poslední argument: mnohem dražší, kvalitní a spolehlivé poloprofe

sionální či profesionální modely obvykle mají jen základní funkce pro nastavení a nic

nadbytečného navíc!

Obrázek 12: Pořádek na stole a pečlivá archivace natočeného materiálu je důležitou sou

částí plynulé tvůrčí práce. Ze mě si v žádném případě vzor neberte. Důležité však je, že

vím, kam sáhnout

začátečník


Kamera je základ 31

14 Co to je tzv. záznam s předstihem

Opět novinka s názvem Pre REC, která však už patří dle mého mínění spíše mezi bláz

nivé hlouposti. Když zapnete kameru do pohotovostního režimu, aniž začnete skutečně

natáčet, kamera již zaznamenává záběry do  své vyrovnávací paměti. Sice je po  třech

sekundách opět plynule maže, ale když stisknete spoušť a začnete skutečně natáčet, máte

už natočené tři sekundy záznamu před vlastním natáčením. Proč a  k  čemu, to se mě

ale prosím neptejte. Dokonce se domnívám, že tato vychytávka už nemá s opravdovou

filmařinou nic společného. Protože buď točím, nebo ne! Další nabídkou je senzor, který

hlídá, aby kamera nenatáčela, když ji například máme pouze zavěšenou na  krku nebo

ji neseme v  ruce „hlavou dolů“. Některé videokamery mají v  paměti předem nahraný

hudební doprovod, který můžete použít při ozvučení obrazové sekvence apod. Nabídky

výrobců často předčí i  ty nejšílenější nápady. Musíme to však skutečně ve  své kameře

nezbytně mít? 15 Jaké jsou další technické parametry při výběru kamery

Obvykle se uvádějí tyto parametry: formát videa, záznamové médium, paměťová karta,

typ snímače, obrazový procesor, rozlišení pro videozáznam, počet pixelů pro fotografie,

objektiv, rozsah zoomu (optický/digitální), stabilizace obrazu, zvuk, vstup/výstup, doba

záznamu s  dodaným akumulátorem, rozměry kamery, hmotnost kamery a  nabídka

příslušenství, které lze dokoupit. Pro většinu běžných uživatelů je většina údajů tzv.

španělskou vesnicí, jak se hovorově říká. Netvrdím, že všem pojmům musíte rozumět

a  znát je do  všech podrobností. Mnoho uživatelů pouze zajímá, jak se přístroj zapíná

a



       
Knihkupectví Knihy.ABZ.cz – online prodej | ABZ Knihy, a.s.
ABZ knihy, a.s.
 
 
 

Knihy.ABZ.cz - knihkupectví online -  © 2004-2020 - ABZ ABZ knihy, a.s. TOPlist