načítání...
nákupní košík
Košík

je prázdný
a
b

333 tipů a triků pro digitální video - Milan Lajdar

  > > > > 333 tipů a triků pro digitální video  

Elektronická kniha: 333 tipů a triků pro digitální video
Autor:

Láká vás digitální video, ale nevíte kde začít? Chcete, aby byly vaše krátké filmy, klipy, záznamy oslav či dovolené poutavé a diváci od nich neodcházeli znudění po několika ...


Titul je skladem - ke stažení ihned
Vaše cena s DPH:  121
Médium: e-kniha
+
-
ks
Doporučená cena:  129 Kč
6%
naše sleva
4
bo za nákup

ukázka z knihy ukázka

Titul je dostupný ve formě:
elektronická forma tištěná forma

hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%hodnoceni - 0%   celkové hodnocení
0 hodnocení + 0 recenzí

Specifikace
Nakladatelství: » Computer press
Dostupné formáty
ke stažení:
PDF
Počet stran: 192
Rozměr: 23 cm
Úprava: ilustrace
Vydání: 1. vyd.
Jazyk: česky
Médium: e-book
ADOBE DRM: bez
ISBN: 978-80-251-3746-8
Ukázka: » zobrazit ukázku
Popis

Láká vás digitální video, ale nevíte kde začít? Chcete, aby byly vaše krátké filmy, klipy, záznamy oslav či dovolené poutavé a diváci od nich neodcházeli znudění po několika minutách? Naučte se pomocí sbírky těch nejužitečnějších postupů a řešení natáčet perfektní a atraktivní videa.

Zkušený autor, který se v oblasti videa pohybuje již řadu let, vás v krátkých radách a návodech seznámí nejen se základy, ale i s řadou pokročilých technik a postupů, jak natočit kvalitní materiál. Užitečné tipy zde najdou začátečníci, pokročilí i profesionálové, kteří se s digitálním videem setkávají denně. Jednotlivé rady jsou přehledně členěny do tematických sekcí, a nalezení požadované odpovědi je tak dílem okamžiku.

Publikace vás mimo jiné naučí, jak:
- Vybrat vhodnou kameru a příslušenství
- Přizpůsobit nastavení kamery natáčenému prostředí
- Nasvítit scénu a použít vhodné osvětlení
- Při natáčení pracovat se zvukem
- Vytvořit scénář a dodat filmu děj
- Spolupracovat s dalšími členy natáčecího štábu
- Sestříhat natočený materiál do konečné podoby

O autorovi:
Milan Lajdar vystudoval pedagogickou fakultu v Hradci Králové a postgraduálně katedru dokumentární tvorby FAMU v Praze. Pracuje jako publicista, kameraman a režisér, rovněž se zabývá multimediálními projekty. Jako externista učí videotvorbu a kinematografii na Střední škole aplikované kybernetiky v Hradci Králové, podílí se na vzdělávacím projektu Institutu dalšího vzdělávání Univerzity Hradec Králové „Média a multimédia v pedagogické praxi: Digitální video ve výuce“ apod.

Předmětná hesla
Zařazeno v kategoriích
Milan Lajdar - další tituly autora:
333 tipů a triků pro digitální video 333 tipů a triků pro digitální video
Lajdar, Milan
Cena: 211 Kč
 
Recenze a komentáře k titulu
Zatím žádné recenze.


Ukázka / obsah
Přepis ukázky






Milan Lajdar
333 tipů a triků
pro digitální video
Computer Press
Brno
2013





333 tipů a triků pro digitální video
Milan Lajdar
Obálka: Martin Sodomka
Technický redaktor: Jiří Matoušek
Objednávky knih:
http://knihy.cpress.cz
www.albatrosmedia.cz
eshop@albatrosmedia.cz
bezplatná linka 800 555 513
ISBN 978-80-251-3746-8
Vydalo nakladatelství Computer Press v Brně roku 2013 ve společnosti Albatros Media a. s. se sídlem
Na Pankráci 30, Praha 4. Číslo publikace 16 804.
© Albatros Media a. s. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být kopírována
a rozmnožována za účelem rozšiřování v jakékoli formě či jakýmkoli způsobem bez písemného souhlasu
vydavatele.
1. vydání





Stručný obsah
Úvod 15
Kamera je základ 21
K čemu je co na kameře 51
Příslušenství ke kameře 69
Zvuk – rovnocenná polovina audiovizuálního díla 77
Světlo a svícení 89
Poznáváme „filmovou řeč“ 97
Scénář a filmové žánry 123
Střih videa 165
Domácí archiv a prezentace na veřejnosti 179
Pár slov na závěr 185
Rejstřík 187










Obsah
Úvod 15
Komu je kniha určena 18
Konvence použité v knize 18
Zpětná vazba od čtenářů 19
Errata 19
Kamera je základ 21
1 V čem se kamera liší od fotoaparátu 21
2 Proč jednotlivé statické snímky vnímáme jako pohyblivé 21
3 Jaký je rozdíl mezi filmovou kamerou a videokamerou 23
4 Je filmový pás definitivně odsouzen k zániku? 24
5 Proč se stále i při natáčení videa používají termíny z kinematografie 24
6 Co znamená slovo „audiovizuální“ 25
7 Jaká videokamera je pro natáčení nejvhodnější 26
8 Je vůbec důležité, jaké má kamera rozměry a hmotnost? 26
9 Je výhodou mít několik přístrojů v jednom? 27
10 Jak poznáme, že kamera dokáže natáčet i náročnější snímky 27
11 Který výrobce videokamer je nejlepší 28
12 Co by na kameře nemělo chybět 29
13 Je výhodné vlastnit všechny žhavé novinky a vychytávky? 30
14 Co to je tzv. záznam s předstihem 31
15 Jaké jsou další technické parametry při výběru kamery 31
16 Jakou kameru používám já 31
17 Co znamená ocenění EISA 32
18 Proč nemůžeme zcela sázet na doporučení prodavačů a některých časopiseckých testů 33
19 Proč je název „videokamera“ chybný 33
20 Jakým způsobem videokamera snímá a zaznamenává obrazový záznam 33
21 Co to je pixel 34
22 Jak máme rozumět výrazu obrazové rozlišení 34
23 Do jaké míry ovlivňuje typ snímače kvalitu nahrávky 34
24 Je lepší mít jednočipovou kameru, nebo raději tříčipovou? 35
25 Je každý záběr z videokamery možný pouze na šířku? 35
26 Co to je klasický formát 4 : 3 35
27 Proč je širokoúhlý formát pro zrak mnohem příjemnější 36





6 Obsah
28 Jak se řeší převody různých obrazových formátů 36
29 Proč se tak důkladně zabýváme převodem obrazových formátů 37
30 Jak se řeší různé formáty v konkrétním modelu videokamery 37
31 Co je to pan&scan 37
32 Co znamená výraz letterbox 37
33 Jaká jsou úskalí při natáčení na jiný formát, než je prioritou konkrétní videokamery 38
34 Má širokoúhlé plátno v kině také formát 16 : 9? 38
35 Jak je možné, že při natáčení na klasickou filmovou surovinu je širokoúhlý film stále
na standardním filmovém pásu (kinofilmu) 38
36 Postačí běžnému uživateli standardní rozlišení? 39
37 Proč se v následujících otázkách a odpovědích budeme zajímat o televizory 39
38 Jaký je technický princip televizoru 39
39 Je vysoké rozlišení HD (High Definition) opravdu perspektivní? 40
40 Co to je Full HD 41
41 Jaký je rozdíl mezi systémem Full HD 1080/50i a Full HD 1080/50p 41
42 Můžeme točit v maximální kvalitě, i když zatím nevlastníme kompletní sérii
plnohodnotných přístrojů? 42
43 Co to je formát AVCHD 43
44 Ukládají se digitální data z videokamery i jiným způsobem? 43
45 Jaké jsou další možnosti uložení videozáznamu 43
46 Lze natáčet v různém rozlišení? 44
47 Co rozumíme pod pojmem datový tok 44
48 Na čem je ještě závislá technická kvalita videa 45
49 Podle čeho volíme rozlišení (kvalitu) záznamu 45
50 Jaké záznamové formáty (systémy) rozeznáváme 45
51 Proč jsou stále oblíbené a rozšířené videokazety MiniDV 45
52 Proč ustupují pevné disky HDD, zabudované v těle videokamer 46
53 Obstojí i nadále přímé nahrávání na formát DVD? 46
54 Jsou paměťové karty perspektivním formátem? 47
55 Podle čeho rozlišujeme paměťové karty 47
56 Existuje nějaký osvědčený způsob, jak se v konkrétním sortimentu orientovat? 48
57 Který způsob záznamu je nejlepší 48
58 Lze udělat z nižší kvality videozáznamu prvotřídní HD? 49
59 Jaký je další trend ve vývoji videokamer 49
60 Proč je důležité, abychom při vzájemném propojení přístrojů měli i kvalitní kabely 49
61 Budeme brzy všichni točit ve 3D? 50





7Obsah
K čemu je co na kameře 51
62 Proč je užitečné dokonale znát parametry a možnosti videokamery 51
63 Je možné podle jednoho návodu ovládat kamery různých značek i typů? 51
64 Proč je důležité mít na kameře kvalitní objektiv 52
65 Kam se poděly kamery s výměnnými objektivy 52
66 Proč potřebujeme při natáčení více objektivů 53
67 Co to je tzv. fix fokus 53
68 Co umí navíc širokoúhlý objektiv 53
69 K čemu je vhodný teleobjektiv 54
70 Co to je zoom 54
71 Co znamenají základní údaje na objektivu 55
72 Ovlivňuje rozsah objektivu i zvolený formát obrazu? 55
73 Používají se při práci se zoomem pouze obě krajní hodnoty? 55
74 Čím se dá ovlivnit rychlost zoomování 55
75 Proč je dobré zcela ignorovat tzv. digitální zoom 56
76 Co to je clona 56
77 Co znamená pojem clonové číslo 56
78 Jak ovlivňuje clonové číslo kvalitu záběru 56
79 Proč je dobré mít co nejvíce světelný (propustný) objektiv 56
80 K čemu je dobrá manuální clona 57
81 K čemu je potřebné manuální ostření 58
82 Jakým způsobem se nejlépe zaostří 58
83 Co to je hledáček 58
84 Jaké známe druhy hledáčků 59
85 Jaké jsou výhody klasického hledáčku 59
86 Co dělat, když nosíme brýle 60
87 Proč je hledáček u profesionálních kamer zpravidla černobílý 60
88 Proč se u většiny novějších videokamer používá LCD obrazovka 60
89 Co se stane, když LCD displej otočíme o 180 stupňů 61
90 Co to je externí monitor 62
91 Chcete vědět o funkcích optických přístrojů mnohem víc? 62
92 Jak číst návody (manuály) k přístrojům 63
93 V čem se liší SP a LP režim 63
94 Co je to tzv. stabilizace obrazu 63
95 Čemu se říká „zebra“ 63
96 Na co je užitečný dálkový ovladač u kamery 64
97 Existuje více druhů dálkového ovládání? 64





8 Obsah
98 Je výhoda mít dálkové ovládání přímo na páce u stativu? 65
99 Jaká jsou úskalí při používání dálkového ovládání 65
100 Co je nutné při natáčení skutečně ohlídat 66
101 K čemu slouží tzv. časosběrný režim 66
102 Jak používat časosběrný režim 66
103 Proč nás má zajímat, jaké má kamera aktivní vstupy a výstupy 67
104 O čem se v této knížce nedočtete 68
Příslušenství ke kameře 69
105 Co zahrnujeme pod pojem příslušenství 69
106 K čemu slouží kvalitní stativ 69
107 Je lepší lehký, nebo mohutný a těžký stativ? 70
108 Co to je monopod 70
109 Co to je steadycam 71
110 Liší se stativ na filmování a fotografování? 71
111 Existují i jiné stativy určené pro filmaře? 71
112 Je lepší baterie, nebo akumulátor? 71
113 Jaké rozlišujeme zdroje energie 72
114 Na co si dát pozor 72
115 Jak prodloužit životnost akumulátoru 73
116 Kdy se vyplatí napájet kameru přímo z elektrické zásuvky 73
117 Vyplatí se pořídit kvalitní brašnu na kameru? 74
118 Co je potřebné mít navíc v brašně u kamery 74
119 Co to jsou předsádky a filtry 74
120 Je nutné mít vždy na objektivu sluneční clonu? 75
121 Co to je tzv. čisticí kazeta 76
122 Jak točit ve vodě a pod vodou 76
Zvuk – rovnocenná polovina audiovizuálního díla 77
123 Proč mikrofon zabudovaný v kameře obvykle nestačí 77
124 Co to je externí mikrofon 77
125 Podle čeho rozeznáváme externí mikrofony 78
126 K čemu je vhodný dynamický mikrofon do ruky 78
127 Co to je tzv. klopák 78
128 K čemu se používá mikrofon na tyči 79
129 K čemu potřebujeme externí mikrofon 79
130 Jaký mikrofon zvolit 80
131 Co je to tzv. mikrofon – zoom 80





9Obsah
132 Na co dát při práci s mikrofonem pozor 80
133 Na co dbát při propojení mikrofonu s kamerou 81
134 Proč patří ke kameře i sluchátka 81
135 Je nutné dbát na úroveň zvukové nahrávky? 82
136 Proč musíme respektovat prostředí, ve kterém natáčíme 82
137 Co to je dodatečné (studiové) nahrávání zvuku 83
138 Jaké jsou základní možnosti zvukového doprovodu 83
139 Co je to výpověď 84
140 Co je to dialog 84
141 Co to je komentář 84
142 Co je to vnitřní monolog 85
143 Co to jsou ruchy 85
144 Co znamená ve filmu ticho 85
145 Co znamená tzv. zvukový přesah 86
146 Co znamená pojem hudební dramaturgie 86
147 Co znamená pojem zvuková stylizace 86
148 Co znamená termín hudební motiv 87
149 Jak vytvořit cizojazyčné verze (mutace) konkrétního snímku 87
Světlo a svícení 89
150 Co rozumíme pod pojmem „světlo“ 89
151 „Vidí“ videokamera stejně jako lidský zrak? 89
152 Jaké známe základní druhy světla 89
153 Jaká jsou základní pravidla pro „svícení“ 90
154 Co znamená pojem světelný zisk 90
155 Je dobré mít na videokameře přídavné světlo (reflektor)? 91
156 Existují i jiné možnosti svícení? 91
157 Jak se řeší rozdílná barva světla při svícení ze stejného reflektoru za denního a umělého světla 91
158 Co znamená nastavení bílé 91
159 Proč se nastavuje pouze bílá barva 91
160 Jak se vyrovnat s natáčením v interiéru 92
161 Jaké rozeznáváme druhy svícení 93
162 Na co je dobré dbát při natáčení mezi umělým osvětlením 93
163 Co je to tzv. protisvětlo 93
164 Jak se pracuje s funkcí protisvětlo 93
165 Jak si jinak poradit se záběry v protisvětle 94
166 K čemu slouží odrazná deska 94
167 Jak točit relativně kvalitní záběry v noci 95





10 Obsah
Poznáváme „filmovou řeč“ 97
168 Co znamená pojem „filmová řeč“ 97
169 Co je základním stavebním prvkem každého filmu 97
170 Proč je nutné přesně rozlišovat různé druhy záběrů 97
171 Jaké jsou základní druhy (velikosti) záběrů 97
172 Rozlišujeme i další jemnější rozdělení záběrů? 99
173 Jaké jsou další výrazové prostředky filmové řeči 100
174 Musí být kamera vždy v pohybu? 102
175 O čem je kompozice obrazu 102
176 Co rozumíme pod pojmem plochý záběr 102
177 Co rozumíme pod pojmem prostorová kompozice 103
178 Co znamená první, druhý, třetí plán v záběru 104
179 K čemu je dobré přeostření 104
180 Proč se často používá prostřih 104
181 Co znamená termín filmová osa 105
182 Kdy můžeme filmovou osu překročit 106
183 Co je to úhel pohledu kamery 106
184 Co přináší promyšlené střídání záběrů 107
185 Co znamená pojem délka záběru 107
186 Vyvíjí a proměňuje se nějakým způsobem filmová řeč“? 108
187 Co je to sekvence 108
188 Existuje návod, kolik záběrů a v jaké délce se má použít do jedné sekvence? 108
189 V čem je zásadní rozdíl mezi fotografováním a filmováním 108
190 Jaký je rozdíl mezi pohybem před kamerou a pohybem kamery 109
191 Co znamená tzv. kropení 110
192 Co to je panorama 110
193 Co znamená výraz švenk 111
194 Co je nutné si ještě před zapnutím kamery uvědomit 111
195 Jaký je rozdíl mezi statickou a dynamickou kamerou 111
196 V čem se liší pohyb kamery od skutečné jízdy kamery 112
197 V čem je pohyb (jízda) kamery přínosný 112
198 Jak se pohyb (jízda) kamery provádí 113
199 Lze natáčet za chůze (jízdy) relativně bez rozklepání záběru? 113
200 Je zoom (transfokátor) opravdu nezbytně nutný? 114
201 Jak se liší skutečná jízda kamery od optického nájezdu či odjezdu (zoomování) 114
202 Může zoomování nahradit skutečný nájezd a odjezd kamery? 115
203 Čím se vyznačuje nájezd objektivu 115
204 Čím se vyznačuje odjezd objektivu 115





11Obsah
205 Co je nutné si pohlídat 115
206 Co znamená tzv. obrazový přechod 116
207 Co to je roztmívačka a zatmívačka 116
208 Co to je prolínačka 116
209 Jaké jsou další speciální obrazové efekty 117
210 Co to je filmové vyprávění 117
211 Co znamená pojem „filmový čas“ 118
212 Co to je časová zkratka 118
213 Co to je retrospektiva 119
214 Proč práce střihače též patří mezi umělecké profese 119
215 Co znamená pojem skladba záběrů 119
216 K čemu je nutné střídání záběrů 120
217 Co znamená návaznost záběrů 121
218 Co to je filmová iluze 122
219 Kdy a jak používat symboly 122
Scénář a filmové žánry 123
220 Co je pro budoucí film (video) nejdůležitější 123
221 Co je tzv. námět 123
222 Co to je scénář 124
223 Jak vypadá synopse (námět) 125
224 Co je to literární scénář 125
225 Jak vypadá bodový scénář 126
226 Jak se píše scénář 126
227 Co to je technický scénář 127
228 Jak vypadá storyboard 127
229 Co je dobré při psaní scénáře respektovat 129
230 Co to jsou filmové žánry 129
231 Jaké rozeznáváme žánry (kategorie) v amatérském filmu 129
232 Jak točit domácí video 130
233 Co je největším nepřítelem rodinných videosnímků 131
234 Co je výhodou rodinných videí 131
235 Jak nejlépe natáčet domácí video 132
236 Jak co nejlépe natáčet rodinné oslavy a sešlosti 133
237 Jak natáčet děti 134
238 Jak natáčet domácí zvířata 134
239 Jak natáčet svatbu 135
240 Jak natáčet porod 136
241 Co to je reportáž 137





12 Obsah
242 Jak přistupovat k natáčení reportáže 137
243 Co to je cestopis 138
244 Co to je dokument 139
245 Jak přistupovat k natáčení dokumentárního filmu 139
246 Co to je časosběrná metoda 141
247 Co je důležitou součástí dokumentárních filmů 141
248 Na co si dát při realizaci dokumentárního filmu pozor 141
249 Co to je animovaný film (video) 141
250 Musíme mít i v současné době při realizaci filmu (videa) vždy kameru? 142
251 Jak pracuje videokamera s možností animace 143
252 Jak si animaci usnadnit 143
253 Jaké materiály jsou pro animaci vhodné 144
254 Jaké jsou další možnosti animace 144
255 Co je pro animovaný (kreslený) film důležité 144
256 Co musíme při animaci dodržet 145
257 Co to je kreslený film 145
258 Lze natočit trikový (animovaný, kreslený) film i jinou metodou? 146
259 Co to je videoklip 146
260 Jak nejlépe natočit videoklip 147
261 Co je nutné si předem ujasnit 148
262 Jak natáčet hudební skupinu 148
263 Co to je playback 149
264 Jak snímat živé vystoupení více kamerami současně 150
265 Jaké jsou druhy videoklipů 150
266 Co by u hotového videoklipu nemělo chybět 150
267 Jak se vyrovnat s cizojazyčnými texty 151
268 Co znamenají tzv. autorská práva 151
269 Existují i tzv. problémové videoklipy? 151
270 Co to je experimentální film 151
271 Co to jsou školní filmy 152
272 Co znamená reklama a propagace ve videotvorbě 152
273 Jak přistupovat ke komerční (placené) zakázce 153
274 Čeho moc škodí 153
275 Jak natáčet propagační video 154
276 Jak nejlépe točit z letadla 154
277 Co to je interaktivní video 155
278 Co rozumíme pod pojmem hraný film 155
279 Co je základním předpokladem dobrého hraného filmu 156





13Obsah
280 Jak na to 156
281 Z čeho se skládá filmový štáb 157
282 Jaké jsou další funkce při natáčení zejména hraného filmu 157
283 Jaká jsou doporučení při natáčení hraného filmu 158
284 Jak obstarat herce 158
285 Co je v hraném filmu dovoleno 159
286 Lze konkurovat profesionálním filmům z Hollywoodu? 161
287 Manifest Dogma 162
288 Jaké jsou další praktické rady pro tvůrce 162
289 Proč má mít kameraman skvělou fyzickou kondici 163
290 Proč je nutné si přesně zapisovat, co vlastně točíme 163
291 Proč je dobré vždy mít nějakou časovou rezervu 164
Střih videa 165
292 Co rozumíme pod pojmem „střih videa“ 165
293 Co to je software 165
294 Jak se kdysi stříhal filmový pás 165
295 Co znamená termín lineární střih 166
296 Co znamená termín nelineární střih 166
297 Je nutné mít co nejdražší a nejnovější vybavení? 167
298 Stačí pro běžné zpracování videa jednoduchý střihový program? 167
299 Které střihové zařízení a střihový program je nejlepší 168
300 Co to je kodek 168
301 Co to je kompozitní videosignál 168
302 Co to je komponentní videosignál 169
303 Proč se vymýšlel další způsob přenosu videosignálu (HDMI) 169
304 Co je při zpracování videozáznamu důležitější než software 170
305 V čem se liší digitální záznam oproti analogovému 170
306 V čem se liší profesionální střižna od jednoduchého střihacího zařízení 171
307 Co to je časová osa 171
308 Co předchází přípravě na střih 172
309 Čemu se říká soupiska 172
310 Jak vypadá soupiska 172
311 Co to je časový kód (time code) 173
312 Co znamená pojem frame 174
313 Co znamená termín kompatibilita 174
314 Co znamená tzv. zachytávání videa a jeho ukládání 174
315 Jaký je rozdíl mezi hrubým a jemným střihem 174
316 Co znamená pojem definitivní (konečný) střih 175





14 Obsah
317 Proč se blíže a podrobněji nezabýváme střihovými programy 175
318 Mají být u každého videosnímku titulky? 175
319 Co to je černý („zaváděcí“) pás 175
320 Proč se černé na začátku a na konci stále říká „zaváděcí pás“ 176
321 Co znamená pojem postprodukce 176
322 Jak ukládat a zálohovat hotové video 178
323 Jak se vyrovnat se současnou technologickou revolucí 178
Domácí archiv a prezentace na veřejnosti 179
324 Jak nejlépe uspořádat rodinný archiv 179
325 Jak si zařídit prvotřídní domácí biásek 179
326 Jak realizovat převod starého klasického filmu na digitální formát 180
327 Co je nutné dodržet v rodinném archivu 180
328 Jaké jsou možnosti veřejné prezentace domácího videa 181
329 Jak se vkládá video na internet 181
330 Co to jsou soutěže a přehlídky amatérských filmů 181
331 Existují soutěžní přehlídky i v mezinárodním měřítku? 182
332 Co znamená termín druhá gramotnost 182
333 Jaký bude (dle mého názoru) vývoj kinematografie a videa 183
Pár slov na závěr 185
Rejstřík 187





Úvod
Trvalo mnoho desítek let, než se lidstvu podařilo stabilně zachytit a zaznamenat obraz
„namalovaný světlem“. Tedy vynalézt první fotografii. Pak trvalo nepoměrně kratší
dobu, aby se statické snímky rozhýbaly. Film ve svém principu není nic jiného než
rozpohybovaná fotografie. Může za to jistá nedo konalost lidského zraku, že sled statických
obrázků v  jednotlivých fázích pohybu promítnutých za  sebou vnímáme jako plynulý
pohyb. Dnes si už svět bez filmu, televize, domácího kina a malých výkonných
digitálních kamer do dlaně ani neumíme představit. Původně se sice předpokládalo, že se
promítání krátkých černobílých němých filmů stane pouze jednorázovou pouťovou atrakcí
pro pár zvědavců. Naštěstí se ale záhy zjistilo, že film může nejen bavit, ale také
dokumentovat, povznášet, učit, zaznamenávat události a hlavně konzervovat čas. Černobílý
němý film postupně promluvil, obarvil se a  stalo se z  něho Umění. Filmový průmysl
zaznamenal prudký vzestup a celosvětový zájem. Vznikl kult kinohvězd. Mekkou filmu
se stal Hollywood, i když vlastní domácí produkcí se zabývaly všechny vyspělejší země.
Ani bývalé prvorepublikové Československo nezůstalo stranou.
Obrázek 1: Současná videokamera Panasonic zakamuflovaná do „kabátu“ staré filmové
kamery. A proč? Pokud jste součástí kolony historických vozidel ze II. světové války, vše
musí mít dobový styl
Film je na rozdíl od fotografování především o týmové práci. Scénáristé, herci,
kameramani, osvětlovači, zvukaři, režiséři, střihači a  rozsáhlé technické zázemí vytvářejí
nádhernou továrnu na sny a mnoho oddaných diváků je jim za to vděčných. Objevili se
ale také nadšenci, kteří chtěli točit vlastní filmy. Třeba o tom, jak poprvé vyjeli s rodinou





Úvod 16
na výlet. Technika na to existovala: od dvac átých let minulého století začala
francouzská firma Pathé vyrábět malé kamery na černobílý nezvukový film v rozměru 9,5 mm.
Po exponování a následném vyvolání se dal filmový materiál stříhat, znovu lepit
do ucelenějšího tvaru a také promítat. Ne sice v kinech, ale například doma na stěnu. O něco
později se začalo točit na  černobílou němou „osmičku“, tedy na  film Standard 8 mm
a  později na  film Super 8 mm dokonce v  barvě. Dodatečně se na  film mohl „nalepit
zvuk“  – tedy zvuková magnetická stopa. Výsledné promítání ozvučeného filmu bylo
téměř dokonalé! Vím, o  čem píšu, protože jsem tyto dřevní doby zažil na  vlastní kůži
a pár svých starých osmičkových filmů mám ještě schovaných. Skutečně audiovizuální
(tedy obrazová a  zvuková) revoluce však nastala teprve s  rozvojem televize a  zejména
videa.
Obrázek 2: Staré, ale kdysi velice ceněné a spolehlivé kamery na 8mm film. Tuzemská
kamera z Meopty neměla zabudovaný expozimetr, proto se clona určovala podle citlivosti
filmu a tabulky. Kamera Quarz již měla expozimetr i transfokátor (zoom)
Princip videa je zhruba stejný jako u klasického filmu: za jedinou sekundu se
na televizních obrazovkách v řádcích vystřídá 25 statických obrázků. Díky nedokonalosti
lidského oka s  jeho lehce opožděným dozníváním zrakových vjemů v  mozku máme dojem,
že vnímáme plynulý pohyb. Film začal kamarádit s  televizí i  s  videem a  vzájemně se
prolínají a  podporují. Pouze princip záznamu a  jeho opětovného vyvolání je
technicky zcela jiný. Magnetický videopásek se před několika lety jevil jako geniální zázrak
z  jiného světa. Jenže záhy ho zastoupil digitální záznam na  DVD, na  Blu-ray Disk,
na rozmanitá paměťová média apod. Kdysi bylo téměř nemyslitelné, že by se pořízený
film dal okamžitě přehrát ve  své kompletní podobě (obraz včetně zvuku). Nyní to je
nejen možné, ale navíc můžeme díky digitálním efektům s obrazem a zvukem doslova
čarovat. Dokonce i doma ve svém pokojíku s počítačem a střihovým programem. Cena
kvalitní techniky je dostupná téměř každému. Slušnější filmařské vybavení už není
o statisícových položkách, ale o několika tisícovkách. Film (video) vstoupil do našeho
běžného života a má před sebou nádhernou perspektivu. Ne nadarmo se říká, že jeden





Úvod 17
názorný obrázek či záběr je mnohem výstižnější než mnoho stran textu. Domácí video
se usídlilo nejen na televizních obrazovkách, ale i v mobilech a na internetu. Nastala tzv.
demokratizace médií. Nemám rád cizí slova a příliš odborné pojmy, ale ta
demokratizace sedí. Kamery a další zařízení je cenově dostupné. To znamená, že film (video) si dnes
může v  technicky dokonalé kvalitě natočit kdokoliv z  nás. Dokonce i  tzv. celovečerák
pro kina...
Obrázek 3: Studenti se při natáčení učí pracovat se všemi výrazovými prostředky
filmu (videa). Důležitý je i kvalitně nasnímaný zvukový záznam a dobré osvětlení
natáčené scény
Hned ovšem nejásejme. Podle toho to také občas vypadá. Mnoho tzv. domácích biásků
není vůbec ke  koukání. Chybí jim zejména řemeslo a  pár osvědčených filmařských
postupů (zejména tzv. filmová řeč). Že netušíte, o  čem píšu? Pokud to s  filmováním
a s realizací vlastních filmů myslíte opravdu vážně, stačí číst dál. Knížka o práci
s videokamerou, o  filmařském řemesle a  o  natáčení filmů  – videa (krok za  krokem mírně
po  lopatě) je tu právě pro vás. Abychom na  názorných příkladech poradili, jak na  to,
zvolili jsme formu otázek a  odpovědí. Je jich rovných 333. Technika a  její parametry
se mění a vyvíjí téměř nepřetržitě. Princip, jak natočit kvalitní a srozumitelný film, má
však své osvědčené postupy, které se jen tak nemění. Ať už držíme v  ruce jakoukoliv
kameru. Přitom videokamera je nejen báječnou technickou hračkou, ale i 
prostředníkem k  vlastnímu zachycení života kolem nás. Oddaně slouží k  zaznamenání událostí
a  situací, které se už nikdy nebudou opakovat. Při troše zkušeností a  dovedností je
můžete velice snadno a  dobře zachytit, natočit a  posléze zpracovat, sestříhat a  ozvučit
i  vy. Knížka, kterou držíte v  ruce, by se měla stát vaším kamarádským průvodcem
a pomocníkem ve světě filmových iluzí a audiovizuálních zázraků.





Úvod 18
Komu je kniha určena
 Všem majitelům kamer a videokamer bez ohledu na značku, technické možnosti či
stáří přístroje. K natočení dobrého snímku není nutná nejnovější a nejdražší
technika, ale zejména osvojení si základů filmařského řemesla a tvůrčí přístup.
 Milovníkům filmu a  „pohyblivých obrázků“, kteří mají zájem nahlédnout za  kulisy
a dozvědět se, jak se co natáčí a jak se dělá opravdový film (i když ho v současnosti
točíme jinou technologií).
 Tvůrcům a nezávislým umělcům bez ohledu na věk, kteří se rozhodli použít
neomezené možnosti audiovizuálního sdělení a chtějí si natočit své vlastní filmy.
Text vychází z  autorových praktických zkušeností s  natáčením, byť se nevyhneme ani
odborným pojmům a technickému přístupu k některým záležitostem. Slibuji však, že se
vše pokusím objasnit srozumitelně s jistým nadhledem. Jsem si vědom, že vývoj
videotechniky je tak překotný (výrobci a obchodníci se hodně snaží, aby stále měli
připravené nějaké novinky, které by zákazníci kupovali), takže se úmyslně vyhnu podrobným
technickým parametrům.
Svým způsobem opravdu platí, že většina současných videokamer točí téměř sama.
Například nepřetržitý záznam pouličního ruchu či příchozích lidí do  supermarketu.
Na podobné nudné „filmy“ se ale určitě dívat nechceme. Pokud to s kamerou
a s natáčením myslíte vážně, knížka se vám pokusí usnadnit první krůčky.
Konvence použité v knize
Kniha je rozdělena do jednotlivých kapitol, které ji člení tematicky a usnadňují orientaci
v  souhrnu informací. Díky tomu lze knihu použít buď pro studium, nebo i  jako
referenční v případě řešení specifických problémů.
U  každého z  333 tipů a  triků naleznete také jednoduchý symbol, který napoví, zda je
rada určena pro začátečníka, pokročilého uživatele, nebo odborníka:
Rada či tip pro začátečníky
Rada či tip pro pokročilé uživatele
Rada či tip pro odborníky
Díky tomu se snadno zorientujete v tom, které tipy jsou určeny právě pro vás, ale
můžete se inspirovat i těmi jednoduššími.
začátečník
pokročilý
znalec





Úvod 19
Zpětná vazba od čtenářů
Nakladatelství a vydavatelství Computer Press, které pro vás tuto knihu připravilo, stojí
o zpětnou vazbu a bude na vaše podněty a dotazy reagovat. Můžete se obrátit
na následující adresy:
Computer Press
Albatros Media a.s., pobočka Brno
IBC
Příkop 4
602 00 Brno
nebo
sefredaktor.pc@albatrosmedia.cz
Computer Press neposkytuje rady ani jakýkoli servis pro aplikace třetích stran.
Pokud budete mít dotaz k programu, obraťte se prosím na jeho tvůrce.
Errata
Přestože jsme udělali maximum pro to, abychom zajistili přesnost a správnost obsahu,
chybám se úplně vyhnout nelze. Pokud v některé z našich knih najdete chybu, budeme
rádi, pokud nám ji oznámíte. Ostatní uživatele tak můžete ušetřit frustrace a  pomoci
nám zlepšit následující vydání této knihy.
Veškerá existující errata zobrazíte na  adrese http://knihy.cpress.cz/K1909 po  klepnutí
na odkaz Soubory ke stažení.










Kamera je základ
1 V čem se kamera liší od fotoaparátu
S trochou nadsázky můžeme napsat, že technický princip záznamu je stejný. Stisknutím
spouště u  fotoaparátu zpravidla exponujeme pouze jeden konkrétní statický snímek.
Kamera snímá a  zaznamenává j ednotlivé statické obrázky  – „fotografie“ nepřetržitě
za sebou. Oba aparáty mají objektiv, hledáček (nebo náhled na LCD obrazovce), spoušť,
uvnitř přístroje film, nebo snímací čip, který obraz zaznamená a  přes procesor uloží
do paměti... Proto také většina fotoaparátů může natáčet i krátké videosekvence včetně
zvuku, a naopak většina videokamer nabízí možno st vytvářet jednotlivé statické snímky
(fotografie). Přesto doporučuji, aby se pro natáčení používala pouze spolehlivá
videokamera a pro fotografování jen kvalitní fotoaparát.
I  když i  v  této oblasti dochází k  určité změně názoru. Jednoduchá videokamera
zpravidla nemá příliš kvalitní objektiv, ale pro natáčení amatérského videa to plně postačí.
Naopak i levnější fotoaparáty mívají objektiv mnohem kvalitnější. Pokud máte
perfektně připravený scénář podle jednotlivých záběrů, video natočené kvalitním fotoaparátem
je obrazově mnohem kvalitnější (hloubka ostrosti, prokreslení záběru apod.). Také jsem
o tom zprvu pochyboval. Když jsem však viděl několik snímků, natočených značkovým
fotoaparátem, musím připustit, že to funguje skvěle. Musíte ale předem přesně vědět, co
od výsledného filmu čekáte a v jaké prezentaci ho budete uvádět. Pro většinu natáčení
je však opravdu vhodnější videokamera. Například při natáčení svatby, dovolené nebo
záznamu fotbalového utkání na místním hřišti...
2 Proč jednotlivé statické snímky vnímáme jako pohyblivé
Lidské oko funguje jako optická soustava. Je dokonalé a  důmyslné. Světelné signály
zachycené na sítnici se převádějí do mozku, který zpracovává zrakový vjem. Díky této
cestě však vzniká jistá časová prodleva. Když se v  určité rychlosti střídají před očima
jednotlivé statické obrázky, nevnímáme je odděleně, ale setrvačností zrakového vjemu
nám splývají v plynule se měnící obraz. Na tom je založen princip kinematografie,
televizního vysílání, videa... Setrvačnost obrazového vjemu (doznívání obrazu v  našem
vědomí) doznívá asi 1/10 sekundy. Je to však individuální. Deset obrázků za  sekundu
ještě stačí náš zrak vnímat odděleně (tedy jako rychle za  sebou jdoucí fotografie). Při
vyšší rychlosti však už nedokáže zrakové ústrojí obrázky rozdělit a ty nám začínají
splývat (máme dojem pohyblivého, dynamického děje). Dřívější kamery v dobách němého
černobílého filmu měly snímací frekvenci 16 obrázků za sekundu, divák vnímal statické
obrázky jako film a „kino“ bylo na světě...
začátečník
pokročilý





Kamera je základ 22
Obrázek 4: Jeden z prvních domácích „kinematografů“, který dokázal
vyvolat iluzi pohybu
Obrázek 5: Film Super 8 mm a klasický formát 35 mm. Na něm už je zvuková
stopa řešena opticky přímo na filmovém pásu
Ještě jedna maličkost však nesmí chybět: film neprochází ve filmové kameře (ani
v projektoru) plynule, ale trhaně – okénko po okénku. Drapák posunuje jednotlivá filmová
políčka a mezi posunem z jednoho okénka na druhé je „tma“. O tu se stará maltézský
kříž nebo rotační závěrka, která střídavě zavírá a  otevírá jednotlivá statická okénka
filmu.





Kamera je základ 23
Obrázek 6: Amatérská kamera na 8mm formát. Je až neuvěřitelné, jak byl
princip natáčení na filmový pás jednoduchý
3 Jaký je rozdíl mezi filmovou kamerou a videokamerou
Filmová kamera zaznamenává jednotlivé obrázky na  děrovaný (perforovaný) filmový
pás. Film je v kameře exponován (osvětlen) po jednotlivých okénkách v řadě za sebou.
Když ho vyvoláme a promítneme stejnou rychlostí, jakou byl natočen, znovu uvidíme
natočenou scénu. Rychlost posunu filmového pásu se ustálila na 24 obrázcích
za sekundu. Právě tolik statických „fotografií“ proběhne za jedinou sekundu před naším zrakem,
abychom měli vjem dokonale plynulého pohybu. V současné době se filmy točí zejména
na profesionální formát šířky 35 mm (známý kinofilm z dřívějších klasických
fotoaparátů), nebo 16 mm. Kdysi oblíbené formáty amatérského filmu – zejména Standard 8 mm
a Super 8 – jsou již minulostí.
Rovněž u  videa se zaznamenávají jednotlivé statické obrázky v  řadě za  sebou. Rozdíl
oproti filmu je ve způsobu snímání dopadajících světelných paprsků a jejich záznamu.
Obraz, který prochází objektivem, se zachytí na  obrazový snímač. Poté se převede
do  elektronické (digitální) podoby a  zaznamená na  paměťové médium (videopásek,
hard disk apod.). Oproti filmu videokamera snímá 25 obrázků za  sekundu. Souvisí to
s evropským televizním systémem PAL (obrazová frekvence 50 Hz). Výhody videa jsou
zřejmé: zaznamenaný obraz a zvuk lze téměř okamžitě znovu „promítnout“. Například
při televizních přenosech, kdy se dá obrazově zopakovat gól, ukázat ho z různých
pohledů z jednotlivých kamer, zpomalit ho apod. Podobnou možnost poskytuje videozáznam
i  při domácím natáčení. Navíc lze natočený záznam smazat a  na  stejné médium točit
znovu a znovu, což je velice úsporné...
začátečník





Kamera je základ 24
Obrázek 7: Filmová cívka se sestřihaným hraným filmem Otazník
4 Je filmový pás definitivně odsouzen k zániku?
Kupodivu není! Zatím se většina celovečerních filmů pro kina i  například televizní
reklamy stále točí na  osvědčený 35mm film. Film i  filmové kamery dosáhly v 
průběhu svého vývoje technické dokonalosti. Filmový pás se obvykle exponuje na  negativ
a  po  vyvolání se z  něho kopírují pozitivní kopie. Jeho trvanlivost a  technická kvalita
zatím v  mnoha směrech videozáznam předčí. Snímací čipy u  videokamer například
stále nedovedou zaznamenat plnou škálu zejména bílých a  černých (tmavých) ploch.
Vadí to zejména při mnohonásobném zvětšení při promítání na  filmové plátno.
I když... Jsem velmi obezřetný, abych o současných snímacích technologiích psal jako
o jejich definitivní podobě. Technický vývoj jde neuvěřitelným tempem vpřed a co dnes
vnímáme jako špičkovou novinku, to je za pár týdnů obvykle překonáno něčím lepším.
V profesionálních podmínkách se dosud pečlivě zvažuje, co se bude točit na filmovou
surovinu a co na levnější a svým způsobem operativnější videozáznam. Současně padly
i vzájemné hranice a natočený filmový pás lze úspěšně převést na video a naopak. Také
se stále víc prosazuje promítání zejména menšinových (artových) filmů z  digitálních
nosičů (DVD, Blu-ray, hard disk apod.).
5 Proč se stále i při natáčení videa používají termíny
z kinematografie
Film a  kinematografie existuje přes sto let. Za  začátek existence filmu se pokládá
první veřejné (a  placené) filmové představení, které se konalo dne 28. prosince 1895
v  Indickém salónku kavárny Grand Café na  bulváru Kapucínů v  Paříži. Divákům ho
předvedli bratři Lumièrové, synové lyonského továrníka, který vyráběl fotografické
přístroje. Promítaly se krátké jednozáběrové snímky z  exteriérů, například památný
příjezd vlaku. Dojem však byl impozantní a  dokonalý; mnozí diváci slabších nervů
a zjitřené fantazie dokonce před blížícím se vlakem zděšeně prchali z kina. Přitom vše
znalec
začátečník





Kamera je základ 25
byla pouze hra světel a  stínů  – filmová iluze... Kinematografie se pak velmi
intenzivně vyvíjela v  mnoha směrech. Vznikala i  řada teoretických prací o  filmu, o  filmové
estetice a  zejména o  tzv. filmové řeči. Tyto pojmy zcela samozřejmě převzala a  přijala
za své i následná videotvorba. Princip audiovizuálního sdělení je téměř totožný, pouze
na jiném technickém principu. Není proto nutné znovu objevovat Ameriku, když film
a video se vzájemně doplňují, prolínají a inspirují, i když způsob obrazového
a zvukového záznamu, jeho zpracování i „promítání“ je zcela odlišný.
Obrázek 8: Klasická filmová kamera 35 mm s tvůrcem skvělých
grotesek – Charlie Chaplinem
6 Co znamená slovo „audiovizuální“
Audio znamená sluchový, týkající se vnímání slyšitelnosti  – zvuku. Vizuální znamená
zrakový, týkající se zraku, zrakového vnímání. Videokamera umožňuje společně
natáčet tzv. audiovizuální záznam, který se skládá z obrazové i zvukové složky. Tyto složky
jsou zcela rovnocenné. Možná se některým čtenářům jeví tato informace jako banální
a nepodstatná, ale pamatuji doby, kdy pro filmové amatéry existovaly pouze
nezvukové kamery a  zvuk se nahrával dodatečně. S  nástupem videa se tento problém vyřešil
a nastala éra audiovizuální se širokým sortimentem rozmanitých digitálních přístrojů,
které současně nahrávají a zpracovávají zvuk i obraz. Z praxe však moc dobře vím, že
většina filmařů si zejména hlídá a  sleduje vizuální (obrazovou) kvalitu, tedy výsledný
záběr. Na  kvalitní synchronní snímání zvukové složky se obvykle pozapomíná. Jenže
k čemu je například kvalitně natočený záznam svatebního obřadu, když při jeho
sledování nerozumíme jedinému slovu. A jen proto, že pan kameraman zcela zapomněl, že
dokonalé zachycení reálného zvuku neoddělitelně patří ke kompletnímu
audiovizuálnímu sdělení. Právě proto na začátku upozorňuji: nikdy nezapomínejte, že videokamera
je přístroj, který slouží nejen pro natáčení obrázků, ale také pro záznam zvuku, který
s natáčenými záběry souvisí. Často je zvuková informace dokonce složkou hlavní! Doby
němého filmu, kdy se diváci jen dívali, jsou již dávnou historií...
začátečník





Kamera je základ 26
7 Jaká videokamera je pro natáčení nejvhodnější
Kamery dělíme podle cenové kategorie i  účelu používání. Nejvíce rozšířené jsou malé
jednoduché plnoautomatické kamery pro občasné nenáročné natáčení. Cena je zhruba
do deseti tisíc korun. Do střední kategorie patří kamery, které mají automatické
i manuální funkce s dalšími možnostmi. Například s dálkovým ovládáním, s možností
připojení externího mikrofonu, sluchátek apod. Jejich cena se pohybuje od deseti do dvaceti
tisíc korun. V  nejvyšší kategorii (stále však pro tzv. amatérské používání) jsou větší
a stabilnější poloprofesionální kamery, na kterých si můžeme individuálně volit různé
možnosti nastavení. Například úroveň zvukových stop apod. Přesná a konkrétní rada,
jakou kameru si vybrat, ale neexistuje. Znám mnoho svátečních filmařů, kteří si pořídili
drahou kameru a její možnosti zůstávají zcela nevyužité. Natáčejí pouze na automatický
režim při svátečních příležitostech, aniž by se snažili natočený záznam nějak dodatečně
sestříhat a  upravit. Ze soutěží amatérských filmů však také vím, že i  s  jednoduchou
starší kamerou lze natočit skvělé a poutavé snímky. Proto téměř kacířsky prohlašuji, že
podoba výsledného filmu nezávisí ani tak na  špičkové technice (i  když výrazně práci
usnadňuje a zkvalitňuje), ale zejména na autorském tvůrčím záměru, na dobrém,
nosném a  originálním nápadu, na  celkovém přístupu k  natáčení a  na  výsledném vyznění
hotového filmu (videa). V podstatě na spokojenosti diváků, kterým je náš snímek určen.
8 Je vůbec důležité, jaké má kamera rozměry a hmotnost?
Pokud chcete točit nenápadně jako špióni, pořiďte si kameru o velikosti prstýnku nebo
knoflíku u kabátu. Pro skutečné filmování je však vhodnější kamera větší a těžší. Lépe se
drží, snadněji ovládá. Mně dokonce vyhovuje, aby používané funkce a jednotlivá
nastavení měly na  těle přístroje samostatná tlačítka (zablokování /aretace/ clony, vyvážení
bílé apod.). Dostávat se k  jednotlivým důležitým funkcím přes menu je zdlouhavější
a složitější, zejména když natáčíte neopakovatelnou událost v tzv. časové tísni a nemáte
čas hledat nějaké speciální nastavení. Ještě víc nepohodlné mi přijde ovládání kamery
dotykově přes malou LCD obrazovku. Strefit se na  patřičný miniaturní symbol, když
například natáčíte na pokraji fyzických sil v obtížném terénu za špatného počasí, to je
téměř nadlidský výkon. Jenže co naděláme, když se nás výrobci příliš neptají...
Větší kamery navíc vypadají mnohem seriózněji a profesionálněji, zejména když
natáčíte na  něčí objednávku například propagační video, místní oslavy nebo na  zakázku
svatební obřad... Jeden známý výrobce videotechniky dokonce přišel s modelem
kamery, která toho příliš neumí, ale je relativně levná a hlavně na první pohled velká. Větší
kamera budí mezi malými trpaslíky do  dlaně patřičnou úctu, protože se mnohem víc
podobá drahé profesionální technice. Možná se usmíváte, ale z  praxe o  tom vím své!
Když jdu na nějakou akci s velkou kamerou, často se ani pořadatelům nemusím
legitimovat z jaké jsem vlastně televize a dveře se otevírají samy. Zdání ale už klame i v této
oblasti! Je až neuvěřitelné, jak dokonalý záznam mají některé současné minikamery
do dlaně, na helmu při adrenalinových venkovních sportech či umístěných do kokpitu
malého modelu vrtulníku...
začátečník
začátečník





Kamera je základ 27
Obrázek 9: Současné videokamery pro nejširší použití
9 Je výhodou mít několik přístrojů v jednom?
Jak na  co. Samozřejmě pro běžného uživatele, který chce zaznamenat pouze rodinné
události bez vyšších ambicí, to smysl má. Nabízí se zde možnost okamžitého výběru buď
fotografování nebo filmování. Výrobci se navíc snaží přilákat zákazníky na mnoho
technických lákadel, které jsou však často zcela zbytečné. V podstatě je nepotřebujeme, ani je
neuplatníme. V současné době téměř každý i jednoduchý digitální fotoaparát umožňuje
snímat krátké videosekvence (kompletní audiovizuální záznam). Videokamery naopak
umí „fotografovat“; tedy v  poměrně dobré kvalitě zaznamenat jednotlivé snímky
na paměťové médium. Některé modely kamer dokáží fotografovat i při snímání videa.
Obě varianty umožňuje i  mnoho současných mobilních telefonů. Pokud se spokojíte
s přehráváním fotografií a videosekvencí pouze na mobilu či s jejich sdílením v nepříliš
dobrém rozlišení na internetu, opravdu vám pro fotografování a natáčení videa postačí
kvalitnější mobil. Pokud to ale s filmováním myslíte vážně, pořiďte si dobrou a kvalitní
videokameru. Stejná rada platí pro fotografy: pokud chcete zejména fotografovat, kupte
si kvalitní a spolehlivý fotoaparát. Tzv. hybridní (smíšené) přístroje „tři v jednom“ příliš
nedoporučuji. Musím však potvrdit, že výsledná technická kvalita fotografie či
videosekvence z jednoho přístroje je stále dokonalejší.
10 Jak poznáme, že kamera dokáže natáčet i náročnější
snímky
Nejdůležitější součástí každého optického aparátu je objektiv. Dostatečně velký a 
světelný, který umí vykreslit obrázek i  při horších světelných podmínkách. S  objektivem
velikosti špendlíkové hlavičky s  plastovými čočkami příliš kvalitní záběry nepořídíte.
Opět však záleží na  způsobu použití; pokud chcete mít pouze jednoduchý
audiovizuální zápisníček, který se vejde do  kapsy u  košile, budiž. Levné a  jednoduché přístroje
však mají svá technická omezení, i když obchodníci často tvrdí opak. Upřímně řečeno:
pokročilý
znalec





Kamera je základ 28
s plnoautomatickou kamerou toho moc nepokazíte. Vše je nastavené tak, aby obrázky
nějak dopadly. Problém nastane v okamžiku, kdy si například chcete připojit ke kameře
externí mikrofon a  zjistíte, že přístroj nemá „sáňky“ k  jeho upevnění, ani patřičnou
zdířku pro jeho zapojení. Nebo když si chcete při natáčení kontrolovat úroveň a kvalitu
zvuku a  poznáte, že na  kameře chybí vstup pro sluchátka apod. Naopak i  mnoho
levnějších kamer má řadu podivných „vychytávek“, jako je digitální zoom, různé detekce
úsměvů, pohybu apod. Například rozezná vašeho psa, jak jsem nedávno četl v reklamě
na  jistou kameru... Dle mého názoru to jsou však zcela zbytečné funkce, které slouží
pouze jako lákadlo pro nepoučené laiky. Zdatní obchodníci dokáží neznalého zákazníka
dostat právě na podobné nesmysly, které na první pohled vypadají nesmírně užitečné.
Ale že nabízená kamera například nemá možnost manuálního ostření či připojení
externího mikrofonu, o tom už zpravidla mlčí.
Obrázek 10: Nejdůležitější součástí kamery (i fotoaparátu) je kvalitní
a dostatečně světelný objektiv
11 Který výrobce videokamer je nejlepší
Kdybych to věděl, určitě bych si to nenechal pouze pro sebe. Ve hře jsou zejména
celosvětově známé firmy (Sony, Panasonic, Canon, JVC a v poslední době například i Samsung
apod.). Z praxe vím, že občas se na trhu mezi mnoha kamerami vyskytne model, který
se skutečně podařil, je skvělý a  v  dané cenové kategorii výrazně převyšuje ty ostatní.
Jenže situace na  trhu se neustále obměňuje. Například již několik let používáme při
výuce starší model kamery Sony TRV25E na  kazety MiniDV, který je stále spolehlivý,
i když studenti se k přístroji občas chovají velmi neurvale. Přesto funguje bez problémů
a navíc má funkce, které u podobných přístrojů chybí. Umí například prolínačky, časové
snímání nebo animaci (o všech funkcích píšeme v dalších kapitolách). Naopak novější
modely už tyto funkce nemají a i z hlediska ovládání jsou zbytečně komplikované
(ovládání pouze přes menu na  LCD obrazovce). Jistou dobu výborné a  spolehlivé kamery
vyráběla firma Panasonic. Nyní bych vsadil na relativně levné kamery... Před nákupem
je dobré se pozeptat dalších filmařů, co by doporučili. Prodavači vám často vychválí
začátečník





Kamera je základ 29
cokoliv. Pokud kupujete videokameru v  určité cenové kategorii, většina modelů je (co
se týká kvality a  funkcí) téměř totožná. Pak doporučuji vybírat kameru podle toho,
jak se vám líbí a padne do dlaně. Aby se dobře držela i ovládala a byla odborně řečeno
ergonomická (vzájemně pohodlné a  spolehlivé propojení člověk  – přístroj a  naopak).
Od plnoautomatické kamery okolo pěti tisíc žádné zázraky nečekejte. Přesto s ní můžete
být spokojeni a natočit mnoho skvělých a oblíbených rodinných snímků.
Obrázek 11: Kamery Sony na kazety MiniDV. Tento model se velice povedl;
kamery uměly natáčet i po jednotlivých snímcích (framech) apod
12 Co by na kameře nemělo chybět
Zcela určitě možnost ručního (manuálního) nastavení ostření a clony. K jejich
praktickému využití při natáčení se dostaneme později. Každopádně vás minou nepříjemné
situace, když například natáčíte svatbu kamaráda pouze plnoautomatickou kamerou.
Na  první pohled se zdá, že automatika vše ohlídá za  nás. Když s  ní ale uděláte mírný
pohyb, okamžitě se začne přeostřovat a korigovat expozici. Záběr je pak na mnoha
místech neostrý a tzv. dýchá – nepříjemně se ztmavuje a zesvětluje. Na kameře by rovněž
neměl chybět klasický hledáček přímo na oko. Odklopná LCD obrazovka je sice
báječným vynálezem, ale za prudkého slunce je téměř nečitelná. Navíc kamera u oka se lépe
stabilizuje a  ovládá, než když se točíte pouze orientačně od  boku. Mnoho špičkových
profesionálů z  oboru dokonce tvrdí, že při pohledu do  hledáčku jedním okem mají
mnohem intimnější a  spolehlivější kontakt s  právě natáčeným záběrem, zejména při
reportážních a cestopisných filmech.
Dále by kamera měla mít možnost připojení přídavného (externího) mikrofonu a vstup
pro sluchátka. Mnoho výrobců kamer i  jejich uživatelů zvukovou stránku podceňuje.
Jak ale už víme, zvuk tvoří s obrazem zcela rovnocennou složku. Pokud filmy dodatečně
zvukově upravujeme, přidáváme komentáře, točíme videoklipy na již nahrané skladby
nebo sestříhaný snímek dodatečně dabujeme, budiž. Pro diváky je ale velikou otravou,
když sledují domácí video a v šumu a praskotu musí doslova lovit každé zřetelné
slovíčko a  dodatečně domýšlet souvislosti, o  čem jde vlastně řeč. Bez těchto možností bych
videokameru nekupoval!
pokročilý





Kamera je základ 30
Současně ovšem připouštím, že výběr se řídí zejména podle budoucího účelu používání.
Pokud chcete vlastnit miniaturní kamerku, která se schová do kapsičky u košile,
a natáčet s  ní pouze kamarády na  výletě, aby byla sranda, k  tomu stačí i  mobil s  možností
krátkých videosekvencí. Tato knížka je ale určena pro vážnější zájemce o  videotvorbu
a  natáčení vlastních autorských filmů s  předem promyšleným nápadem a  záměrem.
Úmyslně však nechci příliš zabíhat do  technických podrobností a  detailů. Jak jsem již
napsal, technický vývoj je v této oblasti tak překotný, že podrobné popisování žhavých
novinek je svým způsobem zbytečné. Za pár měsíců je vystřídají mnohem dokonalejší
přístroje s  novými parametry. Zbývá jen otázka, zda všechny nabízené nezbytnosti
opravdu potřebujeme. Přiznejme, že většinou ne!
13 Je výhodné vlastnit všechny žhavé novinky a vychytávky?
Pokud trochu rozumíte i technické stránce a praktickému využití jednotlivých ak
tuálních vychytávek, bez kterých se údajně při natáčení neobejdeme, často se nestačíme
divit, na co všechno výrobci své potenciální zákazníky lákají. V poslední době například
u  fotoaparátů či videokamer nechybí tzv. inteligentní detekce obličeje nebo dokonce
úsměvu. Přístroj automaticky zaostřuje a  nastavuje expozici na  tváře, které se objeví
v záběru, nebo které se usmějí... Jsem však na rozpacích, zda právě tato funkce je zcela
nezbytná... Jiný model kamery nabízí možnost automatického označení polohy při
natáčení konkrétního záběru s  využitím nejmodernějšího systému GPS. Pokud jedete
natáčet do velehor či do džungle a potřebujete přesně dokumentovat, kde jste konkrétní
záběr natočili, určitě tuto možnost využijete a oceníte. Pokud však hodláte natáčet jen
domácí video na  dvorku a  v  blízkém okolí, s  klidnou hlavou tyto technické výstřelky
ignorujte. A ještě poslední argument: mnohem dražší, kvalitní a spolehlivé
poloprofesionální či profesionální modely obvykle mají jen základní funkce pro nastavení a nic
nadbytečného navíc!
Obrázek 12: Pořádek na stole a pečlivá archivace natočeného materiálu je důležitou
součástí plynulé tvůrčí práce. Ze mě si v žádném případě vzor neberte. Důležité však je, že
vím, kam sáhnout
začátečník





Kamera je základ 31
14 Co to je tzv. záznam s předstihem
Opět novinka s názvem Pre REC, která však už patří dle mého mínění spíše mezi
bláznivé hlouposti. Když zapnete kameru do pohotovostního režimu, aniž začnete skutečně
natáčet, kamera již zaznamenává záběry do  své vyrovnávací paměti. Sice je po  třech
sekundách opět plynule maže, ale když stisknete spoušť a začnete skutečně natáčet, máte
už natočené tři sekundy záznamu před vlastním natáčením. Proč a  k  čemu, to se mě
ale prosím neptejte. Dokonce se domnívám, že tato vychytávka už nemá s opravdovou
filmařinou nic společného. Protože buď točím, nebo ne! Další nabídkou je senzor, který
hlídá, aby kamera nenatáčela, když ji například máme pouze zavěšenou na  krku nebo
ji neseme v  ruce „hlavou dolů“. Některé videokamery mají v  paměti předem nahraný
hudební doprovod, který můžete použít při ozvučení obrazové sekvence apod. Nabídky
výrobců často předčí i  ty nejšílenější nápady. Musíme to však skutečně ve  své kameře
nezbytně mít?
15 Jaké jsou další technické parametry při výběru kamery
Obvykle se uvádějí tyto parametry: formát videa, záznamové médium, paměťová karta,
typ snímače, obrazový procesor, rozlišení pro videozáznam, počet pixelů pro fotografie,
objektiv, rozsah zoomu (optický/digitální), stabilizace obrazu, zvuk, vstup/výstup, doba
záznamu s  dodaným akumulátorem, rozměry kamery, hmotnost kamery a  nabídka
příslušenství, které lze dokoupit. Pro většinu běžných uživatelů je většina údajů tzv.
španělskou vesnicí, jak se hovorově říká. Netvrdím, že všem pojmům musíte rozumět
a  znát je do  všech podrobností. Mnoho uživatelů pouze zajímá, jak se přístroj zapíná
a  vypíná. I  já se často bráním studovat podrobné manuály k  jednotlivým přístrojům,
které jsou často tlusté a nudné jako Jiráskovy spisy (Mistr promine). Přesto je dobré znát
alespoň jednoduchou charakteristiku, co který parametr znamená. Slibuji, že vše
projedeme opravdu jen z rychlíku. Na druhou stranu je ale nutné znát možnosti (a současně
i omezení), které konkrétní přístroj nabízí, umožňuje či neumí.
16 Jakou kameru používám já
Před lety jsem si koupil tříčipovou videokameru Panasonic NV-GS500 na  kazety
MiniDV. Je skvělá s  jednou výhodou: mohu k  ní použít dálkové ovládání, přes které
mohu kameru ovládat včetně zoomu, aniž bych se jí dotkl. To je pohodlné zejména
v situacích, kdy kamera je umístěna na stativu . Omezuje se tak možnost roztřesení
záběru. Má ale i nepochopitelný nedostatek: pro dálkové ovládání, pro sluchátka i pro
mikrofon tam existuje jediná zdířka! Přitom pro natáčení je důležité mít všechny tři funkce
najednou. Externí mikrofon, připevněný na kameře (nebo mimo ni na tyči s kabelem,
vedeným do  kamery), totiž obvykle mnohem lépe snímá zvuk, který potřebujete mít
nahraný v co nejvyšší kvalitě. Současně je důležité ve sluchátkách kontrolovat, aby zvuk
byl dokonalý bez zbytečných ru


       

internetové knihkupectví - online prodej knih


Knihy.ABZ.cz - knihkupectví online -  © 2004-2017 - ABZ ABZ knihy, a.s.